Mounted for framing; ink and colour on paper

66 x 67 cm. 26 x 26 3/8 in. 約4.0平尺

Signed Lin Fengmian, with one artist seal.
展覽：“墨躍珍木：文房中的中國現代水墨”，香港兩依藏博物館，2018年9月4日-2019年2月26日。
林風眠是最早進行國畫改革的畫家之一，探索著將油畫與國畫的優點和美感結合起來。他所繪的秋景別有一番滋味。最大的特點是色彩的強烈對比，黑樹幹與金黃，中黃，檸檬黃樹葉的對比。這種對比把最亮的黃色，橘黃色突出來，呈現出金色秋天的明媚，響亮和喜悅。色彩的明豔對比並不單調，因為畫家特別注意刻畫那些偏紅，偏綠，偏黃的過渡色。刻畫那些明亮過後的含蓄，清晰後面的模糊，單純後面的豐富。畫家愛戀著自然、生命，憧憬著和平與寧靜，作品有悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格,具有一種令人的感動的孤寂之美。孤雁與落霞齊飛，秋池共雲天一色，以線條和色塊的精緻配搭來構建一個別具一格的畫面。林風眠認為繪畫藝術的造型取決於創作者的情緒：“ 藝術原本是人類思想情感的造型化，換句話，藝術是要借外物之形，以寄存自我的，或說時代的思想與情感的，古人所謂心聲心影即是。而所謂外物之形，就是大自然中一切事物形體。藝術假使不借這些形體以為寄存思感之具，則人類的思感將不能借造型藝術以表現，或說所謂造型藝術者將不成其為造型藝術！”這也是理解林風眠這幅畫更高的一個層面。 此件拍品《秋景》，創作於八十年代，無論個人境遇還是社會氛圍，都已完全與五六十年代不同。林風眠把中國山水畫大寫意的精髓，在來自異域的表現形式中得到了淋漓盡致的發揮。這一時期的作品色調明麗，用筆輕鬆，凸顯其進入了創作生涯的又一個高峰。作品遠處以淡雅的花青墨色著色，將明快的橙黃色襯托出來，仿佛有一道光，為遠處的雲海注入了一股生氣，使得整幅畫面生氣盎然，籠罩著一層喜悅的氣氛，宛如一首抒情詩。林風眠七八十年代的風景畫，許多是對西湖的回憶。他曾說，在杭州時天天到蘇堤散步，飽看了西湖的景色，並深入在腦海裡，但是當時並沒有想畫它。在上海時最多畫的是西湖秋色與春色，嫩柳、小船、瓦房、睡蓮，無限寧靜優美。到香港後，這些景色再次出現在筆下，以秋色為多。如同此幅畫面中描繪的金黃色的楓林、青色的山巒，在陽光下燦爛而又凝重，墨色的柵欄，在暮色中閃亮的溪水，又與他晚年的鄉思連成一片。畫面上半部，墨色濃重，猶如彤雲密佈、夜色初臨或黎明未開之時，在陣陣雷鳴中所望見的風景，雲霧飛動，連湖水林木也呈奔騰之勢，與上海時期風景畫的清寂特質大不相同，這時的創作好像埋藏著的原始生命力被爆發了出來，溢於畫面。收藏林風眠，無疑就是留住了中國現代畫壇極為難得的一份精彩。

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