立軸 設色紙本

134 x 69.5 cm. 52 3/4 x 27 3/8 in. 約8.4平尺

鈐印：張爰之印、大千居士、大千唯印大年、得心應手、環蓽庵、大風堂
題識：葦窗索我塵埃貌，退筆粗疏眼更花。格是無心着泉石，故山掛夢已無家。六十一年壬子秋日，大千居士環蓽庵寫，七十有四歲。第三句擬易：那得心情着泉石。爰。
出版：1.《大人》，第31期，封面，《大人》雜誌社（香港），1972年版。

2.《大成》，第114期，封面，《大成》雜誌社（香港），1983年版。



上款：“葦窗”為沈葦窗 （1918-1995）， 原名沈學孚，浙江省桐鄉烏鎮人。民國時期上海文化界人士、於1949年後自上海遷居香港，曾經擔任《大成》雜誌總編輯。沈葦窗與畫家張大千交情匪淺，被稱為大千晚年摩耶精舍四大護法之一。1973年《大成》創刊，張大千當時身在美國，為幫助沈葦窗，以四天時間創作大型立軸《高山長青圖》送贈，以表支持，更寫明「余囊橐無余，如希急需，葦窗可即變賣，余絕不介懷。」而《大成》雜誌封面，不少為張大千畫作。是作作於1972年秋，其時張大千四十年回顧展，於砥昂博物館舉行，大千眾多親朋老友前來相聚。其時，大千應葦窗之請，作此自畫像相贈。

大千居士自寫“塵埃貌”不下百幀。或佈局精巧，情境完整，無論蘇子行吟、石濤閒坐鐘馗捉鬼皆是自家樣貌；而更多為佈局簡練之自畫像，大多無添背景，行筆暢達，惟三處最具神職其一為雙目炯炯，精光逼視；其二為美髯自由率意，蓬鬆張放；其三，用大千居士自己的話來說，則是：「很多人畫我的像，都比我 畫得好，我只覺得頭上幾根短頭髮，我自己畫的最像。」似在小處著眼，實為個性精神之表徵。

是幅《寄沈葦窗七十四歲自畫像》，即為暢達簡練之筆所寫的大千小像。曾作為封面，刊載於1972年11月號（三十一期）的《大人》雜誌。其時，“張大千四十年回顧展”將於舊金山砥昂博物館開幕。陶鵬飛（張學良女婿）應《大人》雜誌總編輯沈葦窗之邀，蒐集回顧展相關資料，撰寫前瞻一篇，又請大千居士繪一幀自畫像，以作《大人》封面。

畫面中，七十四歲的大千居士既不托缽，亦不扶杖，僅側身背手而立；身著同期自畫像中常見的白布長衫。衣紋簡潔明快，雖須髯皆白，面部卻敷色清雅，輪廓精確，不見疲老之態，目光更是炯然。無論是著裝、動作還是面部的細緻刻畫，與同期的自畫像相比，似乎更接近於大千居士的真實面貌。是作鈐“張爰之印”“大千居士”“大千唯大年”“大風堂”“環蓽庵”“得心應手”六方。畫上題七絕一首：“葦窗索我塵埃貌，退筆粗疏眼更花。哪得心情著泉石，故山掛夢已無家。”

“塵埃貌”“眼更花”“已無家”，都是大千居士晚年詩作中常用的措辭，自去國之後，詩中常作悲音，老態日顯。但有趣的是，題畫詩的老態和畫中人物的精神面貌，尤其鬚髯的動態、頭頂短髮的倔強，往往相悖。這種相悖，或許更真實的反映了大千居士的心理狀態。“哪得心情著泉石”，參照1956年所作題畫詩中“何事無人補泉石”一句，則可知是對背景空白的一種交代。既然“無家”索性置身於茫茫空白之中。

上款人葦窗為沈葦窗，系民國時期上海文化界人士，於1949年後自上海遷居香港，1970年5月《大人》雜誌於本港創刊，由沈葦窗擔任總編輯，借由其在藝文界的廣博人脈，大振聲勢。《大人》與其後創刊的《大成》，撰稿班底十分豪華，攏聚一批大陸易幟後，流寓於港臺的文人及藝術家，而“渡海三家”自然受其囑目，大藝術家與巨影響力的藝文雜誌，形成了亦朋亦友的關係。故陶鵬飛代葦窗索畫，亦在情理之中。



關於這幅作品的創作過程，在陶鵬飛刊載於當期《大人》的《記張大千四十年回顏展》中，有詳細的記載。摘錄如下：

橾子上鋪著一大張宣紙，居士由台來美的門弟子匡仲英隨侍供應顏色水墨，居士開始自畫像並說：“這是給葦窗畫的。今天一定要趕完，請你帶過去轉寄，不然來不及了。其實打油詩己經做好，早就想畫，只是興趣不夠，畫也畫不好，買到竹子，興趣才來。”

說著停筆領我們到園外看竹子。……又回到畫室，再看他完成的自畫像。……飯後再由仲英磨墨居士提筆題詩：“葦窗索我塵埃貌，退筆粗疏眼更花。格是無心著泉石，故山掛夢”寫道這裡忽然停筆，因下三句內有一“無”字，和第三句中的“無”字重複。想換一個字，想了很久，又拿起詩韻查了很久，還沒找到恰當的字，最後還是補上一句“第三句擬易：那得心情著泉石。”聯想到居士既能豪放也能細心，為換一個字要推敲多時，真是值得羨慕效仿的。（《大人》三十一期， 第五十三頁）

如今看來，這幅自畫像亦是大千與沈葦窗情誼之明證，1973年，《大人》因編務及廣告業務上的分歧而停刊。同年12月《大成》創刊，沈葦窗再度出任總編輯，其時，張大千當時身在美國，為幫助沈葦窗，以四天時間創作大型立軸《高山長青圖》送贈，以表支持，更寫明“余囊橐無餘，如希急需，葦窗可即變賣，余絕不介懷。”可見兩人深厚情誼。

1983年，大千離世。黃君璧、臺靜農、江兆申所撰之悼念文字，沈葦窗以一篇《傷心未見耄耋圖》以大千請他打聽母親遺作一事，悼念老友，並撰寫輓聯“三載面敦煌，事功俱在莫高窟；萬裡求遺跡，傷心未見耄耋圖。”。而當期（《大成》第一一四期）的封面，又是這幅《寄沈葦窗七十四歲自畫像》。

可見此作於沈葦窗之非凡意義。

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