油彩 畫布

60×80 cm. 23 5/8×31 1/2 in

款識
GANG ZHAO 06（畫背）
來源
原藏家直接購自藝術家本人
亞洲私人收藏

歷史背後的偉大情懷
趙剛《開國大典》
18歲便成爲中國最早的前衛藝術家群體——「星星畫會」一員的趙剛, 是中國當代藝術發展的重要先鋒。在歐洲和美國接受了正規藝術教育之後, 長年積極活動于海內外, 逐漸形成個性鮮明的國際化藝術語彙。2017年, 在紐約古根海姆美術館（Guggenheim Museum）舉辦的首個中國當代藝術回顧大展「1989年之後的藝術與中國——世界劇場」（Art and China after 1989： Theater of the World）上, 趙剛的作品和其他中國當代藝術發展進程中的關鍵之作一幷亮相, 突顯了他不可忽視的藝術地位及國際影響力。
相較于同輩的中國藝術家, 趙剛的作品非常具有「破壞性」。他繼承了二十世紀初期西方達達主義反對一切現有形式理念, 呈現出對當代中國藝術繪畫語言的思考。作品中的題材大多源自于他出生前、50至60年代中國的歷史事件及人物。作品《開國大典》中橢圓形相框的形式, 將毛主席登上天安門城樓, 宣布中國成立的經典歷史形象重現其中, 左側繪有描述毛、楊兩家情義之題詞。回顧1920年, 毛澤東與楊開慧結婚, 之後育有三子, 幷與楊母同住。1930年, 楊開慧因支持先生革命工作而壯烈犧牲, 其母便將其三個外孫獨立撫養成人。根據文獻記載, 1950年春節, 毛澤東曾對其子毛岸英說：「你外婆是個賢德高尚的人, 她全力支持我和你媽媽的事業, 我很懷念。」他更時常懷念楊開慧, 如他于1957年一封給故人李淑一信件中寫下的著名詩詞《蝶戀花》, 首句即爲：「我失驕楊君失柳」, 他將慣用于稱呼女性的「嬌」字改用「驕」, 幷自答「女子爲革命犧牲, 焉德不驕？」
趙剛在海外創作《開國大典》一作時, 曾另以英文將作品命名爲「Spring Festival（春節）」, 意欲把家人團圓之際的年節時分, 結合宣告建國的經典時刻, 暗喻所有偉大的革命與事業的成功背後, 都有不爲人知的犧牲和隱忍。趙剛用個人主觀視角, 通過畫面與文字相結合來重繪歷史, 激發觀者對歷史的無盡懷想以及浪漫、英雄主義的情懷。

估價 :
HKD: 30, 000 - 50, 000
USD: 3, 800 - 6, 400

成交價:
HKD: 47,200