油彩 木板

39.5×51 cm. 15 1/2×20 1/8 in

款識
中信（右下）
大潮泛 艾中信 1987（畫背）

出版
1994年, 《艾中信畫集》, 北京攝影美術出版社, 北京, 第72頁
2007年, 《艾中信藝術全集》, 中國大百科全書出版社, 北京, 第204頁
來源
現亞洲藏家直接購自藝術家本人

寫實中的寫意
作爲推動寫實主義的重要先驅, 艾中信是二十世紀中國第二代油畫家的杰出代表之一。1936年, 考入中央大學藝術系後, 除了師從徐悲鴻、吳作人、呂斯百習素描及油畫, 幷從傅抱石研習美術理論及纂刻, 隨黃君璧學畫山水, 及在陳之佛門下研讀美術史, 接收了中西方文化的雙重滋養, 在師承徐悲鴻寫實風格的根基上, 吸納吳作人「立足于生活」的藝術主張, 融入中國畫中「寫意」的意象, 摸索出「寫實中的寫意」的繪畫風格, 促進了中國油畫民族化的深化發展。其多幅作品曾獲中國美術館、中國人民革命軍事博物館等重要機構典藏, 以感情深厚、樸素單純的畫風, 于中國近代畫壇上獨樹一幟。
「寫實中的寫意」屬于中國油畫在20世紀中期衆人共同努力的一種創造性探索, 在這其中就含納了艾中信獨到的成果。他早年即認定「爲人生而藝術」的道理, 堅持藝術來源于生活的方向, 他的寫實注重的不是法國學院派精謹工細的餘韵, 而是從德拉克羅瓦（Eugène Delacroix）的浪漫手筆出發, 心領神會于印象派新風的比利時大家巴斯天（Alfred Bastien）手中收放有致的情感自然流露。因此他注重和擅長于從寫生中敏銳地捕捉視覺上生動的東西, 隨時隨地進行形象思考。幷在中國傳統文化熏陶中有意識的趨向于寫意性的探索, 故在寫生時總要反復觀察, 重境界, 重神韵, 强調意在筆先, 下筆則盡可能洗煉單純, 撮要删繁, 求「意到筆不到」之佳境。
作品《大潮泛》爲艾中信晚年寫生創作之精品, 淋漓盡致的體現了其「寫實中的寫意」的繪畫特色。畫面捕捉了兩三個兒童在海浪邊嬉戲玩耍的瞬間。前景中花草被藝術家刻意的模糊略簡爲藍、綠、黃三色交錯的色塊, 看似平淡無奇的光禿岩石, 仔細看去, 石與石之間均是顔色的過渡轉變, 隨意的幾筆顔色點綴, 便賦予石頭真實性的表徵。左側三個女孩迎風玩耍, 拙小的背影給人一種于記憶中回望之感, 小女孩身上的藍裙, 與遠處天際之藍遙相呼應, 通過綿延不絕的海潮將人的思緒徐徐帶入腦海深處的景象。
艾中信特別講究對于灰顔色微妙變化的處理, 他說灰色不外是紫灰和綠灰兩種傾向, 對比得當即能創造出響亮的色調, 他接受師長徐悲鴻的經驗, 常將殘留在筆根中的顔色, 通常是那些調不出來的漂亮顔色, 小心用刮刀刮在調色板上, 以供畫時巧妙應用。這一特色在《大潮泛》中便極爲明顯, 畫面遠景被整個覆蓋于一種灰蒙色調之中, 顔色于海天相接處層層變化, 由灰白至藍、再至淺粉、再漸變回灰色, 細膩刻畫自然萬千變化的同時, 也營造出一種老者獨有的平和心境。

估價 :
HKD: 100, 000 - 200, 000
USD: 12, 800 - 25, 600

成交價:
HKD: 118,000