複合媒材 紙本 裱於畫布

55×39 cm. 21 5/8×15 3/8 in

款識
Ye Yong Qing 1990.11（底部）
來源
2014年4月6日, 香港蘇富比春季拍賣會, 拍品編號890
亞洲私人收藏

記憶的散文詩人
當八〇年代汹涌澎湃的「85美術新潮運動」隨著「89中國現代藝術大展」的結束而落下帷幕後, 一個神話時代的終結致使年輕一代陷入情緒上的壓抑苦悶, 與精神上的空虛仿徨。在這樣的時代背景下, 葉永青自八〇年代末至九〇年代初, 展開了個人里程碑式的「大招貼」系列創作, 通過拼貼的方式重新回歸記憶和歷史, 進而發展出融合油畫的繪畫筆觸、印刷品的商業質感以及塗鴉的隨性趣味等集中西觀念、手段于一體的創作風格, 讓他跳脫了地域文化的既定符號, 形成超越民族、身份的藝術面貌。
作于90年的《無題》便爲藝術家該時期藝術新貌之表徵。作品中, 葉永青通過切割的構圖, 將畫面分隔成若干獨立空間, 藉由個人記憶的叙述將空間連結且幷置呈現。畫面中央的男子駐步于屋外小徑, 仰頭斜望著空中的飛機, 而通過箭頭符號的指向, 暗示出向右的飛行路徑, 帶有濃郁的表現主義精神。
此外, 藝術家將報紙拼貼入畫, 結合顔料的塗抹産生褶皺的肌理, 賦予印刷文字若個人旁白的象徵, 同時亦塑造出飛機滑翔而過的視覺律動感, 致使觀念性與繪畫性生成有機的結合。人物的行動足迹化爲概念性的矩形切割畫面, 連接圍繞于畫作四周, 看似獨立的空間通過內容、用色以及構圖的關聯相互呼應。而略帶塗鴉式的筆迹如同傳統文人畫中講求書畫合一的書寫感, 將流動的空間叙事轉化爲平面畫布上的哲思。在構成一幅圖像日志的同時, 仿若一首記憶的詩歌。恰如栗憲庭曾感嘆：「葉永青自八十年代末期的創作以來, 無論怎樣引觀念入作品, 他都保留著强烈繪畫性的風格, 一方面是他把各種觀念性符號作了形象性和繪畫性的處理, 二是畫面多采用打破時空的散置構圖, 于是葉永青的觀念繪畫就成爲哲理性散文詩類的東西, 所以, 我毋寧認爲葉永青骨子裏是詩的, 或是才情的。」

估價 :
HKD: 120, 000 - 200, 000
USD: 15, 400 - 25, 600

成交價:
HKD: 212,400