鏡心 設色紙本

30 x 40.5 cm. 11 3/4 x 16 in. 約1.1平尺

鈐印：雄才速寫
題識：揚州瘦西湖之鳧莊。一九五七年八月廿八日,雄才于五亭橋上速寫。
寫生之路—黎雄才前期精作集粹
此專題匯集本港重要私人收藏的七十餘幅黎雄才山水。藏家自五十年代與黎雄才相識相交,後多次赴穗拜訪,遂成摯友,收藏黎氏作品甚豐。此專題一大亮點為,呈現了六十餘件畫家作於四十年代到文革之前,於川、陝、鄂、粵等地所記寫生精作。堪稱市場所見最為完整最為重要的黎雄才作品集結呈現。《長江大橋》展示了黎氏作品,於重大題材的開拓和時代精神的體現,《百里灕江圖》則為黎雄才一生極為看重的長卷山水創作,珍愛非常,是繼《武漢防汛圖卷》之後,其又一重要力作。此專題將帶領我們從時間的維度,細讀黎雄才記錄時代的筆墨。

丘壑藏胸 寄樂於畫
黎先生是嶺南派創始人高劍父先生高足,承其餘緒,在山水畫方面獨樹一幟,深受畫壇推許,是嶺南派有代表性的大師,對近代畫壇影響深遠。
我與雄才先生在五十年代相交,因緣投契,由相識變相知,結下深厚友誼。我曾多次拜訪黎先生,有幸聆聽不少黎先生寫生創作時的佚事,令我受益不淺。例如某次寫生,有一位不認識的藝術愛好者一直跟隨,由早到晚不離左右,最後黎先生在他衣服上繪畫贈別。愛畫者如癡,黎先生於繪事刻苦努力,一絲不苟,令我深為折服。我的藏品多是雄才先生早年的寫生畫稿,正是我對他“搜盡奇峰打草稿”的所賞。雖然是寫生畫稿,但人物、房屋十分細緻,構圖完美,顯然是經過藝術的剪裁加工,堪稱精品。
黎雄才先生功力深厚,風格細膩,既有灑脫的筆墨,傳統的韻味,又有準確的造型,淋漓的氣勢。令人看畫之餘,得到一種飄逸雋永而又心曠神怡的享受,其味無窮。
每當夜靜更闌,燈下展示雄才先生的畫作,覺楮墨仍新,歎故人已逝。這時便憶起與黎先生廣州品茗一同賞畫的情景,先生的青容笑語,略帶詼諧的神態,如在眼前,一切一切浮現於我腦海之中。
山水畫技法多變,用筆用墨如何結合傳統的皺法、樹法,又能表達出有時代性的山水,不概念化,千山一面,難度甚高。黎先生這種讀萬卷書,行萬裏路,從寫生入手的方法,正是嶺南派創始人“二高”的宗旨。但身體力行,付諸實踐,非有堅強的意志與毅力,加上靈活的思考,刻苦的鑽研,才有成就。杜甫的詩句“十日畫一水,五日畫一石,能事不受相促逼,王宰始肯留真跡”大概就是指這種寫生精神罷。
明代懂其昌在《畫禪室隨筆》中有一則說：“畫之道所謂宇宙在乎手者,眼前無非生機,故其人往往多壽。至如刻畫細謹,為造物役者,乃能損壽,蓋無生機也……非以畫為寄,以畫為樂者也。寄樂於畫,自黃公望始開此門庭耳。”寄樂於畫,參造化於神,不為造物所役,正是雄才先生一生的寫照,故先生壽近期頤,非偶然也。
文／呂國文

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