油彩 畫布
24×24 cm 9 1/2×9 1/2 in
款識
98 Ye (右下)
出版
2015,《梳理貳:尋找東方印》,
索卡當代藝術有限公司,北京,
第31頁
2015,《劉野畫集 1991-2015》,
Hatje Cantz Verlag,柏林,第279頁
展覽
2015年5月1日-6月28日,
「梳理貳:尋找東方印」,
索卡藝術中心,北京
來源
亞洲重要私人收藏
附:
藝術家親簽之作品保證書
六○年代出生的劉野,恰逢文化革命動盪不安的年代,然而在父母的呵護下他度過了一個安穩美好的童年。身為兒童話劇作家的父親,經常給他捎帶如路易斯.卡羅(Lewis Carroll)和安徒生(Christian Andersen)童話等禁書,引發他的想像力,為劉野日後繪畫創作中濃烈的童話色彩埋下伏筆。15歲,劉野考入北京工藝美校,專業的工業繪畫訓練打磨了其極富耐心且克制的繪畫習慣,並為他日後畫面中展現的驚人的精細度及準確性打下扎實的基礎。1990年,劉野赴德國柏林藝術學院研修碩士,期間深受荷蘭藝術家影響,並在蒙德里安(Piet Mondrian)的線條和色塊中開創了自我標誌性的圖示,及對靜謐的秩序感的內心共鳴。
1995年,劉野學成回國,迥異當時藝術圈主導風氣的「政治波普」及「玩世現實主義」,劉野在中國經濟急速起飛的大時代當中,將自己的靈魂匿藏於兒時記憶及童話國度中,以卡通的造型、豐富的顏色、精凖的技法、可愛親切的畫風,特立獨行的堅持自我「純粹」且「歡樂」的風格,表達出對新價值觀的渴望,即對集體主義意識逐漸冷卻,個體意識和個性創造的實現。劉野的繪畫,關注個人省思及人類最基本的情感,通過童話性的視覺與形式去反觀現實世界中的問題,那些富有樂趣及哲思寓意的畫面為他贏得了大眾的關注,也使其成為中國當代藝術中獨樹一幟的中堅份子。
罕見菱形構圖之作
《方格子的構圖》為劉野九○年代後期,首次跳脫固有方形構圖而展開菱形圖示系列創作的突破性作品。縱觀劉野近三十年的繪畫創作,菱形構圖的作品數量不超10件,且其中使用俯視視角的創作,更是微乎其微,可見本件作品的重要性及獨特性。劉野一直鍾愛在小幅畫布上創作,他筆下的小畫精細飽滿,構圖緊湊、抓人眼球,更能凸顯出藝術家猶如中世紀古典繪畫大師般的非凡繪畫技巧。是次上拍的《方格子的構圖》集合了他經典女孩造型及代表方格繪畫元素,可謂小中見大之精彩佳作。
童話中的圖像遊戲
《方格子的構圖》中,四個小女孩站立於畫布四角,均具有劉野筆下經典的卡通故事式樣的胖小孩特徵:圓圓的臉、短短的身型、整齊的劉海,俏皮可愛,呈現一幅童真稚相,刘野更将主角近一步轉化為天使的形象,反映出他對於童話主題的興趣。標誌性的圓型墨鏡反復在劉野塑造的各個人物身上出現,為其德國留學時期的自畫像為藍本進化而來,並在變化的過程中逐漸成為藝術家隱匿於畫中人物的自我痕跡。四個女孩幾近相同的外形和神態,與全然不同的動作構成一種視覺假像的遊戲,女孩或抱臂環胸、或手比開槍之姿、或張臂擁抱,構成不同姿態,借由身體語言表述格式化表情所未傳遞的人物調皮、思考、喜悅的心理狀態。而右側的女孩,並未「按照規定」站在對稱格子交叉點上,這細微不協調的變化隱藏於嚴謹慎密的劉野筆下,顯得格外耐人尋味,以一種暗號似的手法寓示了現實與童話之間的差別。
方格子的弦外之音
從少時就讀工業設計起,劉野便開始了與蒙德里安結緣的道路,他簡潔嚴謹的筆直線條及平衡四方的構圖,在劉野的作品中一再出現,成為其作品的重要視覺元素。蒙德里安認為:「抽象藝術的首要和基本的規律,是藝術的平衡。」這種平衡意識深刻影響了劉野的創作及精神追求。《方格子的構圖》中,整齊精凖的線條勾勒出藍白格子的方格地板,完美切割形成的小方格和方形畫布之間達成平衡契合,透露出藝術家理性、冷靜的藝術表現風格。四個女孩分別位於四角,且皆與平面呈90度而下站立,結合菱形的畫面構圖,造就視覺上的和諧統一。作品中的方格元素曾多次在藝術家作品中出現,可謂其經典符號之一,其最早的靈感得自於藝術家在德國留學期間第一個合作的畫廊——Taube畫廊展廳的地板圖案,在這個展廳中,劉野舉辦了人生第一個個展,可謂意義非凡,配以童話般姿態不一的女孩,展現出好似每一個小小的方格都是人生中邁出的步伐,而如方格子構圖般平衡的世界似乎也只有在童話之中才能實現的畫外之音。
劉野通過在自己的童話裡置入滑稽的喜劇效果,揭現出一種天真、輕盈如小天使般的生命與承重的本土現實之間的反差,他將對藝術史的玩味及致敬隱藏在畫布上創作的看似奇幻的童話世界之中,單純可愛的畫面只是吸引觀者目光的手段,而暗藏於畫布之中的隱喻及思考,成了觀者與藝術家之間思想的紐帶,通過畫布中巧妙細微的線索挖掘,共同完成的一場精神世界的「視覺」遊戲。
「童年時的富於幻想和少年時的理性的訓練,基本上決定了我以後的思維方式,越到後面它們越融合在一起。我喜歡冷靜地去幻想。」
——劉野
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