彩墨 紙本

138×69 cm 54 3/8×27 1/8 in

款識
項王何必為天子，鉅鹿一戰古今無
丁巳年冬日為江忠仁隸清玩 丁衍庸 藝術家鈐印 （右上）
來源
丁衍庸友人江忠仁收藏

「油畫媒材對我而言終究是西方的，而且有誰會去注意一個從事西方藝術的中國藝術家呢？我覺得自己更適宜於中國藝術…。中國藝術因其形而上的表現方式，沒有任何束縛，具有無限的發揮空間，反而顯得更為優越。」
——丁衍庸

香港佳士得2006年5月近現代書畫拍賣會，拍品編號755
亞洲重要私人收藏二十世紀初期的中國掀起留洋的風潮，企圖引西學對中國僵化的政治與社會環境進行改革，而這當中，也包含了對於藝術的變革。在後世和林風眠關良並稱「廣東三傑」的丁衍庸，於1920年在這樣的背景中赴日留學，先後入川端畫學校與東京美術學院，在六年的求學時光中，除認識西方現代藝術流派各異的自由表現，並奠定了紮實的素描基礎，特別擅長補捉人物的個性。他從野獸派的馬諦斯（Henri Matisse）身上獲得啟發，在油畫創作上以大膽的用色、帶有拙趣與狂放之筆成就了個人特色。1926年他回到上海，被聘入神州女學與上海藝術大學西畫系任教，活躍於教育界與藝術界，為當時保守的中國藝壇注入了生氣與活力。
走向現代，走向自我
而在1929年，他的創作經歷了關鍵性的轉折。該年他因負責籌備廣州市立美術館，過程中接觸到中國水墨大師八大山人、石濤、金農等人的畫作，大感震撼，認為八大透過精簡的用筆便能生動地傳達物象的精神，從時代意義來說，已超越很多西洋畫家。由此他開始深研水墨，他認為「向古人學習並非是走回頭路，而是企圖邁開一條具現代意涵的未來之路，而未來之路，並非一定是西化之路。」從臨摹中建立自己的理解，並嘗試將油畫奔放的用色納入水墨表現，在匯融中西間，通達地攀上了人生的第二巔峰。其水墨創作在60年代臻於圓融成熟，完成於1977年的《霸王與虞姬》，即為其對筆墨與用色臻至化境之經典之作。
化境之筆，飽含人生智慧
丁衍庸在晚年的人物題材上，經常以歷史、民間傳說和傳統戲曲故事入畫，在此作中，他生動地透過墨、色與流暢自信的線條，描繪了一個持著大刀往外前行的武將，而一旁的女子拉著他的手臂像作勸說狀，畫中人物展現豐富的個性，一個剛強，一個柔弱，一個以濃重的墨彩描繪，一個主以白描再加上粉彩畫龍點睛，呈現輕重、強弱之間的對比和韻律，飽含戲劇張力。畫幅上方的題字「項王何必為天子，鉅鹿一戰古今無」給了我們對於人物身分的指示。原來主角正是一代梟雄項羽，他在著名的巨鹿之役氣魄雄渾地領軍鎮壓、消滅了秦國，並將自己封為西楚霸王，權同皇帝，丁衍庸以誇張詼諧的筆調，傳神地將項羽的霸氣與驍勇善戰的性格、力拔山河氣蓋世的情懷鮮明地表現出來；然而一旁的虞姬正攔著他，勸說讓項羽止住腳步，不汲汲營營地再往外追求權力與威望。回顧丁衍庸創作時，年值75歲，他或也透過作品表達了己身對於人生的感悟，使作品別具意義，而他獨樹一幟的表現，亦為現代水墨人物畫注入新風。

估價 :
HKD: 300,000 – 500,000
USD: 38,500 – 64,100

成交價:
HKD: 413,000