油彩 畫布

182 × 227 cm 71 5/8 × 89 3/8 in.

款識：
張弓1995.1（右下）

出版：
1996年，《中國！》，波恩現代美術館，波恩，德國，第153頁
展覽：
1996年，「中國！」，波恩現代美術館，波恩，德國
1996年，「中國！」，世界文化宮，柏林，德國
1997年，「中國！」，藝術家之家，維也納，奧地利
2006年，「邁阿密藝術節」，邁阿密，美國

附：
少勵畫廊開立之藝術家親簽作品證書

張弓异想世界
1959年生于北京的張弓，1993年取得碩士學位于中央工藝美院圖形想像系，現任清華大學美術學系信息藝術設計系教授。張弓擅長從流行文化中汲取靈感，畫風帶有超現實主義的風格，除了平面繪畫外，他的動畫作品同樣膾炙人口，如2003年他曾獲中國北京電影學院第三届動畫學術獎，隔年獲里昂亞洲電影及文化電影節最佳短片獎與最佳評委獎，以藝術家的身分成歐洲與亞洲電影節中的常客。作品叙事風格濃烈，從90年代便活躍于畫壇，初期在少勵畫廊舉辦多次個展，2012年被邀請至東京畫廊發表個展，2014年個展于香港季豐軒畫廊，去年則于紐約凱尚畫廊舉辦個展。作品曾獲香港M+美術館、紐約亞洲協會、倫敦薩奇畫廊、北京美術家協會收藏。
《電腦病毒第四號》（拍品編號862）爲藝術家完成于1995年的早期力作。呈現當代消費文化中有趣的世界圖景。畫作一道斜墻畫分爲左右兩個世界，右邊爲以毛主席爲核心，代表一種舊世紀的紅色課堂場景，當中毛主席光芒四射，但教室間的學子已被象徵西方潮流文化的瑪麗蓮夢露滲透。左邊則可見到許多資本主義的商家代表，如Sony影視、Marlboro烟草所蓋起的大樓、可口可樂工廠的烟囪正冒著蒸氣，而一個個小人們正群聚地往前奔，仿佛呈現時勢所趨，而資本主義帶起的流行文化正如電腦病毒般深入世界，時代的價值觀正在快速的改變。 藝評家范迪安曾指出：「九十年代中國社會文化經歷巨大的變化，大衆文化在經濟潮流的推動下，占據著文化圖景的中心位置。張弓的藝術便處在這樣變化的背景之中。他興致勃勃地翻檢著我們所處時代的文化堆積物，把它們的片段一幅幅展開，在那裏，記憶的圖像與直接紀錄的圖像相結合，創造的圖像與現成的圖像共生共存。」展現了藝術家獨特的視角。
而在1996年完成的《勇敢的湯姆》系列作品（拍品編號863），藝術家則把自己化身爲一個孩子，張弓曾說：「湯姆是個無國籍地球村的男孩，他膽子大，摔倒不哭，成年人認爲的好事，他可能不這樣看，成年人不讓幹的事，他很可能去作，他對新事物永遠經津津樂道。」借著這個孩子，張弓展開對于世界的探索。如主角偶爾擁抱著資本主義的代表物可口可樂瓶，偶爾趴在桌上思考著宇宙的構成，純真地展現著對未知世界的好奇與迷惘，作品宛如日記，紀錄了他的所思所想。
對于畫廊來說，最難得的是找到一些真正的藝術家，他們的天才和激情使他們不會爲了市場面急功近利，而是以純藝術的探尋而逐步成名，進而成功地被公、私收藏和美術館接受、肯定。有這樣的潜力的藝術家幷不多，而我相信張弓就是其中極有前途的一位。
第一次在他家看到他的巨幅油畫《家庭景觀》，片刻之間我就决定選他爲我的畫廊獨家代理、全力推展的主要藝術家之一。我向他建議用兩年時間來籌備一次個人畫展，張弓微笑著表示同意，他的真率的性情予我信心，而他全力以赴創作的成果證實了我對他的直覺，他所完成的這些充滿新觀念和動感的五彩畫面，使我振奮。
任教于中央工藝美術學院，張弓用他獨特的眼神來看世界，消解與重組他的視覺影像，在他的畫面上幽默地以神來之筆重現。他尤其關注中國在現代化過程中的社會與個人變化，尤其是他所瞭解至深的窄小擠逼的生存空間。張弓通常在創作大畫前都會在木版上畫出精緻的小稿，他酷愛細節、駕馭細節的能力或來自生活環境的體驗。
─文少勵

估價 :
HKD: 80,000 – 120,000
USD: 10,300 – 15,400

成交價:
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