鏡心 設色紙本

69×134.4 cm. 27 1/8×52 7/8 in. 約8.3平尺

鈐印：張爰、大千居士、得手應心、獨具隻眼
題識：石岸能高野水落，江日未墮江楓明。無人笑取玄真子，船尾秋風日日生。六十三年甲寅三月似心汾仁兄方家、芸聰夫人儷賞。大千張爰寫於環蓽庵。
上款：“心汾仁兄方家、芸聰夫人”即旅美醫學家汪心汾及夫人，汪醫生主治耳鼻喉科，張大千旅美期間，曾在汪醫生診所就醫。二人相交友善，大千先生常有畫作相贈。

張大千“尋盡桃源處處家”，直至1976年。在這十幾年里，在張大千移居海外的這段歲月中，是張大千創造力最旺盛、卻又不得不與眼疾鬥爭的時期，“獨具隻眼”地“一切唯心造”，終而“得心應手”的“直造古人不到處”。

張大千早期研習古人書畫，獲益極多，後旅居海外，受歐美繪畫的影響，在作品中嘗試採用用西方抽象派藝術與中國傳統文人藝術相結合，以水墨與重彩融為一體，創作出了令後人嘆為觀止的大潑墨、大潑彩技法，並逐漸達到成熟。這是在繼承傳統潑墨畫技法的基礎上，融合了西歐繪畫的色光關係，從而發展出來的一種新的山水畫筆墨技法，
自1951年開始，張大千游歷歐亞，舉辦展覽，並輾轉南美、北美各國，尋覓一個安身之所。在美國加州卡梅爾小鎮，他先後築起“可以居”、“環蓽庵”，本幅《潑墨山水》據題款：“六十三年甲寅三月似心汾仁兄方家、芸聰夫人儷賞。大千張爰寫於環蓽庵”可知，即是1974年於環蓽庵所作，畫贈汪心汾夫婦。汪心汾，安徽桐城人，曾任台灣共濟醫院院長，後移居美國開診所，大千或即此時與汪心汾結識相交。因之汪心汾的關係，張大千由近乎抽象的潑彩潑墨，轉以較為折衷的水墨勾勒、潑染而成此作。
是圖中，大千以自天空向下的鳥瞰式構圖，水墨勾出緩坡屋舍、樹木扁舟，墨筆，復以潑墨鋪陳大山，居於正中畫面，以水墨的濃淡乾濕變化標示山體的陰陽向背。山隙、枯石、莽樹用墨稍重，與淡墨潑就的山體相互映襯，再以石青、赭石潑染，局部以較細筆法收拾，行筆運墨頗有古意，彰顯出大千深厚的傳統功力。
全幅以濃淡水墨撥灑塗抹，表現形象新奇大膽，視覺效果強烈，在流動的墨彩中引得觀者進入了可游可居的景致。“惜墨如金”是中國山水畫的一大妙諦，但中國水墨用到精妙處，濃淡得體，黑白相濟，乾濕互補，而百彩駢臻，不輸於七彩華光。所謂“水墨勝處色無功”，氤氳水墨所帶來的似真似幻、若隱若現的視覺享受，亦妙不可言。似本幅大千居士所作《潑墨山水》，當為山水畫中布墨用墨之典範。

估價 :
HKD: 3,000,000 - 5,000,000
USD: 384,600 - 641,000

成交價:
HKD: 7,280,000