立軸 設色紙本

129.5x 44.5 cm. 51 x17 1/4 in. 約5.2平尺

鈐印：張爰、大千大利、張爰之印、大千
題識：願在竹而為扇，含淒飈於柔握，悲白露之晨零，顧襟袖以綿邈。丙子三月，大千居士爰。
南國清歌入破時，銀燈如水照花枝。雪膚雲鬢最參差，翠羽漢宮王母使。玉纖團扇 大蘇詞，誤他舉舉與師師。浣溪沙。丙子十一月重題。大千張爰。
鑒藏印：黃氏維能珍藏
張大千早年的細筆仕女繼承了清末任伯年、費丹旭等人物畫的傳統，人物造型纖柔細弱，形象略帶病態的清秀。30 年代時，張大千開始轉而向明代的唐寅、吳偉、張風等人的仕女畫作品學習。這個時期他的仕女畫人物造型溫婉嫻靜，風格靈秀，衣紋則是以淡墨寫意法 勾勒，用筆輕快簡潔。本幅《仕女》作於1936年，畫中仕女採用傳統的三白開臉，細目小口，體態輕盈婀娜；發髻的鈎皴細緻，頗有質感。仕女面貌清新秀麗，媚而不俗、秀而不佻，別有一番味道。衣紋的行筆自由流暢。線條的運用圓潤自如，轉折之處頓挫有力且富節奏感，明顯受到唐寅筆法的影響。

這一階段的大千仕女面貌似出一人，皆具安詳嫻靜的氣質和雍容華貴的造型，除深受明代吳門影響外，很難不讓人聯想到對他這一階段人物畫樣式有著深厚影響的李懷玉姑娘。1934年，張大千與兄張善孖常去頤和園聽鸝館吟詩作畫，與一位名叫李懷玉的年輕藝人不期而遇。李懷玉常到聽鸝館為張大千展紙侍硯，殷勤照顧，張大千則常以懷玉為模特兒，畫古裝仕女或時裝美人，技藝進展神速。細觀本作，畫中仕女眉目含情、面帶笑意，十分傳神。再細讀大千雙題之詞句，或即是大千心手雙暢之作。

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