立軸 設色紙本

69 x 46 cm. 27 1/8 x 18 1/8 in. 約2.8平尺

鈐印：李、可染、寄情、在精微
題識：清漓漁歌。登科同志指正。一九七六大暑，可染依舊稿重作於北京。
出版：《嘉德二十年精品錄 · 近現代書畫卷（四）》第1605頁，故宮出版社，2014年。

上款：“登科同志”即陳登科，1919年出生，江蘇漣水人。著名作家。安徽文聯副主席，文學畫壇雙月刊《清明》主編。著有長篇小說《活人塘》、《杜大嫂》、《淮河邊上的女兒》、《風雷》、《赤龍與丹鳳》等與畫壇名家交往頗密。

自1954年春，李可染開始走寫生探索的道路。與張仃、羅銘一起，由北京《新觀察》支付的一百元稿費，赴江浙皖等地（無錫、蘇杭、富春江、黃山）進行了三個月的旅行寫生。鐫“可貴者膽’、“所要者魂”兩方印章以自勉。同年9月，在北京北海公園悅心殿舉行了三人水墨寫生畫展。李可染展出《家家都在畫屏中》、《春假中的中山公園》等作品40件。這是他通過觀察大自然來改造中國畫的首次寫生活動，成為他醞釀了多年的中國畫革新的爆發起點。起初的寫生他仍然沿用傳統的筆法，並沒有完全放棄傳統筆墨技巧，松樹枝杆的披法以及山石結構的線條、著色、構圖等都原有的筆墨程式。1956年由陳大羽、黃潤華陪同，歷時八個月，經江浙皖等五省李可染歷經萬里寫生行程，寫生二百多幅。從此，由“對景寫生”發展到“對景創作”。在遠遊寫生過程中，李可染對灕江傾注的感情最深，由灕江而化出畫稿後來成為李可染創作的重要來源。李可染從1959年開始畫“灕江”，一直到1989年。從灕江之形、到灕江之神、最後是灕江之韻。此幅《清漓帆影》可謂“李家山水”灕江題材的標準件，南宋山水有“馬一角，夏半邊”的說法，李可染此作就是真正的半邊構圖。雖然中心在畫的左半邊，但是右邊安排的一組畫法精緻、排列考究的帆船，如四兩撥千斤，平衡了整個畫面。整幅筆老而秀、墨蒼而潤，重墨如盤、輕墨似煙，水墨結合得恰到好處，恰如其分地渲染出灕江煙雨迷蒙的詩意氛圍。

估價 :
HKD: 3,000,000 - 5,000,000
USD: 384,600 - 641,000

成交價:
HKD: 9,350,000