鏡心 設色紙本

畫心67x 46.5 cm. 26 3/8 x 18 1/4 in. 約2.9平尺；詩堂26x 46.5 cm. 26 3/8 x 10 1/4 in. 約1.0平尺

鈐印：可染
題識：丹霞秋色。一九六四年可染作於北京。
陸儼少（1909-1993）題詩堂：丹霞秋色。可染妙筆。陸儼少題。 鈐印：儼少、 宛若、嘉定
中國嘉德與李可染先生的紅色山水一直有著不解之緣，兩件《萬山紅遍》、一件《丹霞楓林圖》，皆創下了令人矚目的佳績，此次時逢香港嘉德五周年慶典之際，蒙藏家信賴，釋出可染先生創作於1964年的《丹霞秋色》，為此書畫情緣，續寫新的篇章。

1962至1964年，李可染三次南去北歸，往返北京與嶺南。從化溫泉，作為畫家長期跋涉、行腳生涯的憩息之地，也是他養精蓄銳、精神安頓昇華的處所。那裡有許多故知新交，那裡成為他最喜愛的、誘發靈感的客捨地之一。如同默默耕耘的牛，這裡容他靜靜地反芻消化，吸收和補充新的養料。此件創作於1964年的《丹霞秋色》的出現，為我們進一步鑒賞和把握可染山水轉型，變「寫生」為「意構」，化「寫境」為「造境」的具體契機，提供了又一個極其寶貴、難得一見的圖像珍本確證。
丹霞山位於廣東韶關，以其特殊的地質面貌聞名於世。「丹霞地貌」系由水平或變動很輕微得厚層色紅色砂岩、礫岩所構成，因岩層呈塊狀結構和富有易於透水的垂直節理，經流水向下侵蝕及重力崩塌作用形成陡峭的峰林或方山地形。這在畫家李可染的眼中，無疑是天然圖畫，厚重的紅色砂岩與山石的結構層次，正是李可染在這一時期的山水畫創作過程中所孜孜探求的表現形式。李可染曾有《丹霞楓林》一作，題曰
  「一九六三年一月，吾來嶺南從化修養。三月，抱病隨六七友人游粵北丹霞山，別傳寺外西望得此一景。歸後數月，草草寫其意，並點綴楓林，改作秋色，雖與實況不盡相同，然符丹霞情趣，不讓赤城霞也。」
誠如畫家所言，丹霞本無楓樹，而紅葉與紅岩，在畫家筆下完美卻得到了完美的融合。此次嘉德呈獻給廣大藏家的《丹霞秋色》堪稱是畫家「採一煉十」的妙筆之作。對比《楓林》一圖，《丹霞秋色》遠景的層巒亦有所刪減，畫家移去了畫面上方的長題，使得全畫的的視角更加開闊，氣氛愈加明朗。雖然僅題單行數字，卻同樣回護了畫面的整體效果，而不減畫面的通透效果，更能體現畫家「採一煉十」的藝術追求。
「採一煉十」四字，在李可染先生看來，是把「寫生」看作面對大自然，去採集原生態礦石。把「創作」視為「百鍊鋼化繞指柔」，高度提煉、純化的過程。這一新的美學主張，作為李可染山水藝術體系的核心思想，構成他革新、變法，推出一系列傑作的理論基礎。《丹霞秋色》，堪稱轉型意義上新圖式的前期代表作。成為以中化西，南北交融，人與大自然合一的光輝坐標，是今日震驚世界的傑作《萬山紅遍》系列誕生的前奏和序曲。
《丹霞秋色》，以其整體性極強的意象和色彩調性，衝擊視覺，猛撞心靈，讓我們陡然聯想起《萬山紅遍》系列山水。雖然《丹霞秋色》色調偏暖赭，不似《萬山紅遍》採用朱砂那樣如火如荼；它嘗試「積墨法」、「積色法」——黑、紅、赭三色交融交織。全畫採取「S」形構圖，江水由遠及近，江面上一線魚貫而行的小船和帆桅，佔據了全圖「畫眼」的中心位置，畫中江面的留白，與兩岸厚重的山巒形成強烈的對比，與《萬山紅遍》畫典型圖式的「飛瀑直下，錯落小屋」迥異，倒是與《灕江》初探「以大觀小」的構圖法同理同趣。《丹霞秋色》中所具備藝術元素，與《萬山紅遍》間有著千絲萬縷的聯繫，而畫家在探索之中擁有的獨立性、特異性，賦予作品另一種高層次審美品格、審美價值。
據孫美蘭教授回憶，李可染先生所作《萬山紅遍》系列，最早一件系1962年秋作於從化翠溪賓舍。其後，又一幅《萬山紅遍》，作於1963年，且署名「可染作於從化」。這兩件作於從化的 《萬山紅遍》，前者為69×45釐米，後者為69.5×45.5釐米，皆為竪幅構圖，論幅面之縱長與橫寬，與《丹霞秋色》相當，僅毫釐之差。此外，中國嘉德曾拍出的兩件《萬山紅遍》（1962年作，中國嘉德1999秋季拍賣會，第216號拍品）（1964年作，中國嘉德2015秋季拍賣會，第1237號拍品），此兩件畫中所鈐印章，與此幅《丹霞秋色》圖所鈐印章同為「可染」二字，篆書白文印，圓轉相連。這兩項細節，給予我們的暗示，加深我們研究的興味，欣賞的驚喜，意欲追蹤「從化」這個露頭的線索，探詢《丹霞秋色》。而通觀數件《萬山紅遍》不難發現，可染先生對於遠山的處理，在1963年發生了明顯的變化，在1962年的《萬山紅遍》中，遠山連綿起伏而少有突出，1963年後，相對陡峭的峰林愈加明顯，正是丹霞地貌的顯著特徵之一，而這種對於遠山的處理方式，也成為李家山水的重要繪畫語言。
此件《丹霞秋色》後由山水畫家陸儼少題寫詩堂，兩位畫家於現代中國畫壇素有「南陸北李」之稱，二人同畫山水，風格迥異，又惺惺相惜，陸儼少稱此件為「可染妙筆」，堪稱藝壇之佳話，而此件作品對於李可染「為祖國河山立傳」的山水革新曆程中，具有無可取代的美學與史學雙重價值。

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