油彩 畫板
22 x 16 cm. 8 5/8 x 6 1/4 in.
款識
A Micheline Marie Laurencin 1933（右上）
出版
1986年，《瑪麗•羅蘭珊作品全集第一册》，丹尼爾•馬歇索編，東京，第246頁，圖版第562號
來源
米雪蘭•羅森堡（Micheline Rosenberg）於1993年直接獲贈自藝術家本人
歐洲私人收藏
2007年12月3日，巴黎佳士得秋季拍賣會，拍品編號35
亞洲重要私人收藏
凝脂粉黛，筆下寄情
羅蘭珊盛年時期作品
《小女孩》
自文藝復興以來，藝術之都巴黎孕育了無數新藝術運動，并影響了整個世界藝術史。其自由開放風氣，不但萌生了女性主義，也讓十九世紀以降的藝術運動從不缺乏女性身影。無論是藏家、畫商與藝術家，天賦予女性細緻溫柔又堅韌果敢的性格，讓她們周旋於以男性爲主導的文化圈中，并大放异彩，如十九世紀現實主義畫家波納（Rosa Bonheur）、印象派畫家莫裏索（Berthe Morisot）等，無不獨當一面。而踏入二十世紀迎來了巴黎的黃金時期，一個混合了戰火和百廢待興的衝突世代，而此年代的精英之輩皆思想前衛、才華洋溢。瑪麗•羅蘭珊（Marie Laurencin）是少數崛起自巴黎畫派中，與畢卡索（Pablo Picasso）、布拉克（George Braque）等大師平起平坐的女畫家，并活躍於二十世紀初期的重要藝術活動與展覽中。
羅蘭珊早期取經自多種派別體系的風格理論，但未依任一流派爲依歸。另闢蹊徑的她，不以理論爲根基，轉而擁抱女性感性浪漫的特質，以一種唯心、唯美、抒情爲創作本質，變相以個人精神爲風格的根基，創女性職業藝術家之先河。
巴黎畫派中的一道紅粉英姿
出生於巴黎的羅蘭珊，因其爲一國家議員之私生女，從小由母親獨自拉拔長大，成長於由母親所布置充滿女性柔美感觀的環境，母親自羅蘭珊小時便以培養其成爲一高尚淑女爲目標，并鼓勵她對於文學與藝術的探索。羅蘭珊自小展現了對繪畫與詩歌的興趣，而其母親崇尚柔美的視覺經驗，更對她的創作影響至深，從她日後繪畫中女子發飾上的珍珠、顔色多變的發帶、披肩、紗質輕衣和各式嬌媚姿容，無不顯示其細膩而又感性的觀察力，與對女性一切存在的親切感。
羅蘭珊率真、感性而長情。她與當代大文豪詩人阿波裏奈爾（Guillaume Apollinaire）的戀情在當時蔚爲佳話。五年熱戀却因對方捲進《蒙娜麗莎的微笑》失竊風波帶來牢獄之灾，讓高傲而被視嫌疑爲耻辱的她拂袖而去。一戰爆發初期，她與德國男爵Otto von Wätjen閃婚後移居西班牙，然而她對阿波裏奈爾的一直懷有感情，1918年在聽聞他過世的消息後哀傷至極，此時一直在身邊支持她的女性友人成爲她的力量，也讓她畫了許多描寫女性的肖像畫，以及展現女人間私密情感的作品。
生命中的經歷沉澱并滲透進羅蘭珊的靈魂深處，讓她的創作日益成熟。熱愛文學并對文字有著出衆的理解與參透能力的她，若與生俱來般把時代感與精神，搭配個人經歷埋藏在她獨特的用色上，在群青、鉛藍、茜紅、祖母緣、象牙黑五色中加上白與灰的油彩，在其緊密扎實的構圖結構中創造出一幅幅炫麗的作品。羅蘭珊的作品爲許多知名時尚雜志鍾愛，曾獲邀繪製無數雜志封面，并成爲許多貴婦與知識份子眼中最耀眼的文化新星。如在1923年，她受俄羅斯芭蕾舞團委托爲「牝鹿」（Les Biches）設計舞臺背景與服裝，譽滿全城的展演，爲她贏得「巴黎畫派最美麗的牝鹿」的美稱。羅蘭珊用她神秘憂鬱又淡然雅致的色彩，爲巴黎黃金時代燦爛的尾聲抹上了一片粉系的輕薄迷蒙，模糊而放鬆的人物輪廓正爲黃金時代落幕後，山雨欲來的大時代之社會人心的寫照。是次拍賣有幸呈現其盛年之作《小女孩》，作品除彌漫濃厚的時代特色外，背後更帶著一則與畫家一生相關的故事，引人入勝。
別有深意的女孩肖像
在《小女孩》中，羅蘭珊在灰色的背景上，以赭、橘、紅等赤色系顔料加以白彩調色，描繪出一個幼年的女孩身影，再以鉛白在臉上施以厚粉淡妝，并依次添加口紅與眼綫畫龍點睛。其間多層次的粉彩，似爲主角披上一身暖色薄紗羅裳。當中細節豐富，盡顯創作者的用心。如觀者可見其紅發由一條銀緞帶妥善地扎綁，當中并有巴洛克珍珠發飾加以點掇。望其衣，如身穿杏色紗鞠的淩波仙子，望其凝脂粉黛與骨瘦嶙峋，則是二十世紀以前法國古典少女盛裝的打扮，道出了時代的氣息。
而據考據，畫中人爲20世紀法國最頂尖的印象派畫商保羅•羅森堡（Paul Rosenberg）之長女米雪蘭（Micheline Rosenberg）。羅蘭珊與保羅相識於1913年，該年藝術家在紐約軍械庫（Armory Show）展覽，保羅對其作品一見傾心，當下即購藏兩件作品，後續并與羅蘭珊簽下獨家代理約，不遺餘力地推廣其作，如在1921、1923與1926年均分別替她舉辦個展，并規劃將其作品和同輩當代大師連袂展出，如1929年與布拉克的聯展，和1930年和馬蒂斯的聯展等。而在1931年，他更將羅蘭珊推廣到紐約，在Durand-Reul 畫廊舉辦了她人生中在美國的首次個展。足見保羅的愛才，以及兩人深切的交情與合作關係。
在羅蘭珊創作《小女孩》的1933年，巴黎正經歷經濟大蕭條。羅蘭珊的經濟狀况并不好，然而在這樣的景况之下，畫商保羅自與她初識的1913年至1930年代，始終堅信其作品的價值，并不斷鼓勵她創作，保羅除了是她的伯樂之外，更如其親人。而其長女米雪蘭，亦是羅蘭珊從小看著長大的女孩，因而在米雪蘭16歲之時，藝術家頃其心力，畫下她的肖像，將其最純真的青春年華化爲不朽，并將之贈與米雪蘭作爲成年禮物，畫作尺幅雖然不大，但盡顯作者的用心與用情，也爲此作增添了畫外的意義—感謝如兄長的保羅對她一直以來的幫助，以及對於畫中人最深切的期許與祝福。
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