立軸 設色紙本

55 x 45 cm. 21 5/8 x 17 3/4 in. 約2.2平尺

鈐印：京兆、平復堂印
題識：風蕙。壬辰冬，張伯駒。
裱邊：1.畫家自題：蕭艾齊榮茀路時。孤芳獨抱自披猗。狂然楊柳千條線，也被東風吹向西。紹箕世講雅屬。己未（1979年）夏，伯駒再題，時年八十又二。 鈐印：張伯駒印、好好先生、春遊
2.沈裕君（1882-1982）題：九畹流芳。紹箕先生屬題。沈裕君，時年九十六。 鈐印：沈裕君
3.黃孝平（1901-1986）題：國香花葉護歡叢，轉蕙韶光趁好風。一點口脂回露眼，春心飛動夕陽紅。馬守貞畫蘭有名夕陽紅者。紹箕仁兄屬題。己未嘉平，甡叟黃君坦。 鈐印：君坦之印、一印漫漶不辨
4.張牧石（1928-2011）題：誰植靈根，卻教身世如此。戰秋紅褪，金棱袂。凝露泣無聲，絕代感伶俜，古恨盈盈，太息推挑無計。幽谷遐心，空念東風柔細。依舊當門須忌。雅韻孤標肯捐棄，甘憔悴。袌香寂寞傷春萎。倚風嬌近。題碧丈繪風蕙，應紹箕屬。屠維協洽辜月，天津張牧石題。 鈐印：介翁
5.俞平伯（1900-1990）題：空谷飄香靜者妍，光風蘋轉自年年。珍留詞彥蕭疏筆，綈錦重題亦勝緣。紹箕先生屬正。俞平伯。 鈐印：俞平伯
展覽：“張伯駒潘素夫婦書畫聯展”，北海畫舫齋，1980年2月2-12日。
說明：1.沈裕君，字待翁，號承寬，與張伯駒、梅蘭芳、過旭初相友善，中央文史館最老的館員，久居北京，工書法精篆刻，是章太炎的夫人湯國梨的表哥。張伯駒、潘素合繪之作，常見沈老題耑、題記。
2.黃孝平，字君坦，號叔明，張伯駒晚年摯友之一。1955年從事人民文學出版社古籍刊行社外校勘古籍工作。1961被聘為中央文史研究館館員。文革中，雖亦受到衝擊，但僥倖躲過一劫。
3.張牧石，從壽石工游，與張伯駒交厚。張伯駒先生將張牧石與陳巨來並稱為篆刻界的“南陳北張”，其晚年常用印章多出自張牧石之手。事實上張牧石小張伯駒30歲，但張伯駒認為張牧石天資穎慧，不僅對金石技藝有體會，而且對詞也苦心鑽研，故頗為器重。把其稱為“牧石詞家”，並推介章士釗、龍榆生、夏承燾、俞平伯、葉恭綽、唐圭璋等人與張牧石定交而常互為唱酬，而張牧石更因拜識張老的博見廣聞，故以師事之。
4.俞平伯，原名俞銘衡，字平伯。現代詩人、作家、紅學家。清代朴學大師俞樾曾孫。浙江湖州人。與胡適並稱“新紅學派”的創始人。1956年在北京創辦昆曲研習社，推廣昆曲藝術。
1959年，楊紹箕先生經天津京劇名票叢鴻逵之介，向張伯駒學習詩詞、京劇。由此開始了與伯老二十年餘年的忘年之交。
此件《風蕙》，款署“風蕙。壬辰冬，張伯駒。”筆畫見透露著嚴謹與秀逸。伯老四十年代的《蔡襄自書詩冊》，終日摩挲玩味，自言“得力於忠惠此冊”。畫中繪左撇蘭花一株，左蘭已是希見，如此大幅更是難得，蘭葉繁密，自如流暢，蘭花掩映其間，墨香盈幅，風雅滿紙。此件《風蕙》於文革中被抄去，至七十年代落實政策，才得完璧。
楊紹箕先生在“高山仰止—永遠的回憶”一文中，這樣回憶自己收藏《風蕙》的經過：牆上釘著一張最近發還的《風蕙》，我眼睛一亮，盛讚為神來之筆。“謝稚柳也說這幅畫好，你拿去吧。”我雖獲至寶而不敢輕舉妄動，表示過兩天回津時再取下來，令人狂喜的下文是這樣的：“你要，今天就拿下來收好，明天別人問我要怎麼辦？”親切豪爽，至今常常令我於取捨之際不禁汗顏。
伯老又於裱邊親題“蕭艾齊榮茀路時。孤芳獨抱自披猗。狂然楊柳千條線，也被東風吹向西。”亦可謂自己內心獨白之寫照，足見對於此件《風蕙》之鍾情。爾後，紹箕先生又延請沈裕君、俞平伯、張牧石、黃君坦諸家題詠其上，咫尺間可謂是詞人的雅集。
1979年新曆歲末，中國美術家協會北京分會籌備將在北海公園畫舫齋舉辦“張伯駒潘素夫婦書畫聯展”，在畫展籌備期間，伯老致信紹箕先生，囑帶《風蕙》到京參展。伯老在12月的信中所言：“我夫婦畫展提前於舊曆十二月中旬在北海畫舫齋展出，我所畫風蕙，請帶來到時展覽，因現再畫不能矣。“1月6日，伯老又馳書來津，“風蕙及直幅字皆須先十五前寄來，以便印展出目錄，內尚有贈人其他之件，及合作之件，並在目錄內。他日亦可留作紀念。”
時光荏苒，轉眼已近四十年，惟有此件風中蘭蕙暗吐幽香，搖曳芳華。

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