立軸 水墨紙本

本幅：45.5×34.5 cm. 17 7/8×13 5/8 in. 約1.4平尺 詩堂：21×34 cm. 8 1/4×13 3/8 in. 約0.6平尺

鈐印：阿壽、潘
題識：擬個山僧未能似。一九六五年初秋。壽草草於瓶屋拜識。
陸儼少（1909-1993）題詩堂：八大簡硬峭折，壽者因之而加以排奡重辣。此後更無能嗣響者，可謂門庭峻絕。題潘天老鸜鵒圖。乙丑（1985年）七月，陸儼少。 鈐印：陸儼少、宛若
鑒藏印：海門郁氏重今所藏
出版：1.《潘天壽書畫集(下）》，第211頁，人民美術出版社，1982年版。
2.《潘天壽畫論》，第25頁，華正書局有限公司（台北），1986年版。
此幅潘天壽的《擬八大鸜鵒圖》為郁重今舊藏。郁重今，字西林，江蘇海門人，著名金石書畫家，西泠印社資深社員,先生廣結滬杭兩地金石書畫名家，尤與潘天壽誼甚深。上世紀六十年代中期，是潘天壽藝術創作的全盛時期。作於1965年的《擬八大鸜鵒圖》即出自這一時期。潘公凱在《潘天壽評傳》里寫道：「他這個時期作品的特點，一方面是大大發展強化了他以往始終堅持的風格傾向：沈雄奇崛，蒼古高華，使他的作品以更為鮮明的面目在畫壇獨樹一幟。但另一方面，卻又熟中帶生，嚴謹凝重，不以隨意揮灑為能事，力求新意，處處見出思考的痕跡。」潘天壽這一時期畫作的現代性、雄偉感，及他在創作中的力求新意和勤于思考，在這幅《擬八大鸜鵒圖》中有很好的展現。從構圖來看，此作畫面採用了潘畫中比較常見的構圖比例，而畫作的總體視覺效果給人一種上重下輕的不穩定之感：周身漆黑的鸜鵒據了畫面最上方約三分之一的篇幅，石上的鸜鵒全身通黑，略加留白，黑白相映的造型源於八大，有稚拙之趣。鸜鵒卻立在一塊光禿的岩石上，岩石並非直立，而是略向右側傾倒。這種構圖和對山石的造型，顯然有潘天壽極推崇的八大山人的痕跡，而潘天壽用線蒼勁，造型較方。為了保持畫面的平衡，潘天壽做了特殊處理：一是在右上角長題落款，並加蓋印章。畫面左下方岩苔等伸出畫面左側邊緣，將山石傾倒之力過渡到相反方向；二是鸜鵒頭向左側伸出，鸜鵒眼也充滿警覺地凝視左方，似要隨時振翅沖天，這樣就在視覺上起到了左右牽制的微妙效果。總體而言，整個畫面雖充滿不安定之感，但又同時被充滿張力和聚合力的構圖托住，盡現「造險破險」之法。這種動與靜的美學平衡正達到潘天壽所追求的「靜中有動，動而益靜」的「至美」境界。在畫法上，此作石塊以線條勾出，力道雄健，表現出堅硬的質地，石面不加皴擦，以墨點點苔。 「簡中寓繁」是潘天壽的藝術特色之一，但在一件不足兩方尺的畫中表現出如此的雄闊、激蕩和大氣之風的，也是其作品中比較少見的。陸儼少1985年為此幅作品題詩堂，顯得此作尤為重要。

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