鏡心 設色紙本

96 x 42.5 cm. 37 3/4 x 16 3/4 in. 約3.7平尺（每幅）

鈐印：白石、君子之量容人、齊白石、木人、齊大
題識：（一）借山吟館主者白石。
（二）延年。三百石印富翁白石。
（三）星塘老屋後人白石。
（四）白石老人。
「官逼稅捐，匪逼錢谷，稍有違拒，巨禍立至」，齊白石在自傳中如是描述丁巳時湘潭景況。寄萍堂上推敲詩話、星塘老屋鋪紙落墨、梨花小院田園天倫的桃源之樂，瞬時間被兵亂人禍打破。出走不知投何處，留鄉但怕禍上身，進退兩難之際，樊樊山來信勸齊白石避居北京。簡單收拾行囊，丁巳五月，齊白石再至北京。進京後，齊白石在琉璃廠掛起筆單，孰料畫熟了的八大簡逸冷峻一路的畫風與時下流行風格相左，又人地兩生難得贊助人相幫，生意很是清淡。其時，有享譽京城之藝家陳師曾偶於南紙店見識齊白石刻印，十分贊賞，遂尋其住處，切磋畫藝。一談相傾，兩人遂成莫逆。在陳師曾的建議下，齊白石開始長達十年的衰年變法。十年變法，涉及諸科，尤以花鳥最甚，所得成就最高，後世所論「紅花墨葉派」即此時所創。
墨筆紅花之風，一方面捨八大冷逸之筆，取青藤、撝叔、缶翁雄健爛漫之余，再合時代風格，將寫意花卉與趣活草蟲結合起來，兼具形神；另一方面，又把靜室閒堂、樵耕漁讀的平民意識帶入畫面，賦予一筆一墨感情色彩，使生活氣息濃厚，在更新的層面上回歸民間。可以說，「紅花墨葉」不再只是一種繪畫的形式，也是齊白石質樸之思的具體藝術表現。「紅花墨葉」風格的創立把齊白石藝術推向極致，讓世人更深刻的瞭解他的思想意識，更深刻的認識他那返璞歸真，雅致浪漫的獨特藝術。
此風即立，便為齊白石筆底常客，屢見驚艷佳作，求購訂制者門庭若市。以存世情況看，所見紅花墨葉者以條幅鏡心為多，冊、卷、扇少見，成套四屏更難覓影蹤。繪制套屏之難，在於構圖：面貌一致方成氣勢，又要兼及各自變化，以免雷同，較之獨幅，更有賴畫家細意經營，用心配搭。
今季，幸得藏家厚賜，一套《富貴延年》四屏將現身嘉德香港秋日拍場。此套四屏為藏家早年向齊白石專門訂制，得後一直懸掛於廳堂之上，珍若拱璧寶之數十載。今季秋拍，四屏墨葉紅花首現拍場，筆精墨妙之外，其品相氣韻俱佳，一如再見昨日白石老人紙上揮毫，確是幸甚難得。
此套可稱「紅花墨葉派」之典型，四屏分寫荷花、海棠、牽牛、菊花，筆墨酣暢，骨勢雄健，皆設色「喜紅」，滿溢喜慶吉祥。
「紅荷」一屏畫盛開荷花一朵，闊筆掃葉，逸筆寫莖，構圖與花葉造型兼取方式與圓式，筆墨縱放而能收斂，色墨對比強烈，而莖桿花蕊處的拾掇亦見精心。荷花瓣艷而厚，荷葉墨色的濃淡變化頗有節奏感，又及逸筆濃墨寫敗荷一叢別具意趣。「海棠」一屏寫花數枝，蔥蔥鬱鬱，交映相疊，點點紅花掩映於墨葉之間，色墨相融，得氤氳之致，頗堪玩味。「牽牛」一屏有全開紅花五朵並含苞數枝，畫面整體疏密有度，籬蔓盤蜿，墨葉片片聚散下垂，牽牛花鮮艷奪目，闊葉濃淡濕潤，墨葉紅花交相輝映。又有「延年」一屏，寫雙色菊花，一本沿
籬出枝，鶴立雞群；五朵花重而彎，錦繡團簇。紅菊艷而不俗，白菊雅而不寒，墨葉滋潤淋灕，濃淡相宜。
再觀四屏，白石老人營造巧妙自然，依照物象組織筆墨，強調虛實和墨色乾濕的變化對比，起伏有致，微妙多端。在紅與黑，濃與淡，乾與濕，疏與密的對比中揮灑筆墨，講究法度，真率自然，拙中寓巧；用筆雄渾健拔，骨肉兼得；用色酣暢淋灕，墨氣飛揚，將其「似與不似」的主張彰顯得淋灕盡致。
香港重要私人收藏（編號1531-1533）

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