油彩 畫布

100 × 80 cm. 39 3/8 x 31 1/2 in.

款識
1999 周春芽ZHOU CUHNYA （右下）
來源
亞洲私人收藏
2007年9月20日，紐約蘇富比秋季拍賣會，拍品編號201
歐洲私人收藏
2015年10月5日，香港保利秋季拍賣會，拍品編號197
亞洲重要私人收藏

立於天地，長於萬物
周春芽繪畫經典「石頭系列」

跨越傷痕美術、八五新潮，歷經後八九、後現代，周春芽始終在現代主義大潮中自在獨行，他被稱作「最早無目的地使用表現性語言」的畫家之一，令新表現主義與文人水墨跨越時空而相遇，使筆下創作成為民族性的當代延續。
1989年，周春芽從德國卡塞爾大學畢業，面對國內浩浩蕩蕩的玩世現實主義與政治波普大潮，執意延續著德國畢業創作時偏於凝重的繪畫風格，用表現性的筆觸和綜合材料強調著圖像的「繪畫性」以及中國當代本土文化中的種種「疏離」，最終在基裡科（Giorgio de Chirico）的神秘主義與石濤、八大山人和黃賓虹等人的文人意氣影響下，開啟了具有劃時代意義的「石頭」系列。從最初的模仿性質，發展到因繪畫目的缺失形成「出人意料」的藝術效果，悄然將當代精神與傳統情結融合於筆下，成為周春芽藝術生涯中最具繪畫性、最被市場所認可的表現主義創作。

無問東西，但求本真
「天地至精之氣，結而為石」。
——北宋岩石學家 杜綰《雲林石譜》
從神話文學到詩詞歌賦，中國人的「石頭文化」流傳至今，在周春芽的「石頭系列」中，這一象徵遺世獨立與隱士情懷的物象在當下語境不斷發生視覺轉換，與樹木、花卉等文人意象在激蕩的色彩中交匯於同一時空，激動有力的線條、濃重模糊的形面，使這些文化意象如山間積石般近在咫尺，又如水下幻影般觸不可及，從而在畫面中形成內斂與肆性並存的張力。周春芽的石頭和山水意象帶有與傳統繪畫不同的圖像肌理、色彩對比，他以一種充滿趣味的「重構」來挑戰「習以為常的正統視覺」。正如藝術家本人所說：「我現在畫風景和自然，對人的看法實際就糅合進去了，而不是把石頭和畫法簡單相加」，這些兼具自然形態和人工特徵的頑石，仿彿在畫面中化為一個個沉浸在靜謐空間中的「思考者」，引領觀者用目光點石成金，去捕捉和玩味那些潛藏在山、石自然屬性中的文化因素，於方寸之間顯示出無問東西，但求本真的大格局。

寄情山水的筆墨實驗
本次春拍呈現的《石頭系列》作於1999年，以飽滿完整的構圖和鮮明獨特的用色成為周春芽九〇年代的重要經典，寫意式的筆觸和亮麗的色彩使其在「石頭系列」中獨樹一幟，為藝術家該主題的一次全新嘗試與變革。
畫面中央的粉色山石在顏料與調色油的堆積下，呈現出濃重的雕塑質感與繁密的紋理韻致，在少量白色的襯托下，這一如古樹般盤虯臥龍的山石仿彿生發出一種熱烈而刺激的味道，縈繞在柔和的褐色背景中，並以繁複錯落的結構改變了傳統文人畫「扁平化」的視覺特徵，呈現出強烈的視覺感召力。而畫面上部的青色、藍色石頭則以帶有透明質感的流動色彩顯示出「亂石穿空，驚濤拍岸」般的筆墨氣韻，不僅脫離了石頭意象的束縛，更同紅色的中心物象形成巨大的肌理、色調反差，在畫面上半部展現擎天撼地之勢，使下方緋紅的山石如即將凝固的岩漿般鮮豔異常，從而在有限的畫面中呈現出一段異彩紛呈的生命歷程。

中國風景的當代書寫
有別於同期其他創作，《石頭系列》在構圖形式上呈現與藝術家早期個人經典代表钜作《中國風景》（1993）有著異曲同工之妙。本應傲然獨立、獨守靜默的山石，在極富動勢的佈局中變幻多姿，上部蒼勁昂然的藍、綠色石塊一反常態地向下延展，看似逆向生長，實則動靜相依，呈現輕鬆而恣意而為的自然造化。在畫面中，周春芽一改「石頭系列」中物象綿密、斑駁的肌理，將其轉變為「書寫性」的筆觸，「墨蹟」的濃淡層次、局部線條的暈染與流動，無不呼應著井上有一帶有「行動派」意味的書法藝術，帶有氣勢撼人的筆墨氣度。
《石頭系列》中的書寫性筆意與中國山水畫的傳統緊密相連，如在五代李成繪製的《讀碑窠石圖》中，木葉盡脫的寒樹在逆境中生長，蟹爪狀伸展的枝幹縱橫交錯，蒼勁有力的筆意與本件《石頭系列》中以同樣姿態「生長」的頑石如出一轍，帶有「氣象蕭疏，炯林清曠」的氛圍，於雄強中透露出「撥雲尋古道，倚石聽流泉」般的悠長詩意；抑揚頓挫的黑色筆觸不惜擾亂後方的畫面意象，在紅、藍、綠等衝擊性色彩的相互交迸中顯示出一種突兀的存在感，不斷打破原有的空間韻律，帶有蘇東坡《枯木怪石圖》中「物我同在」般的豪放意氣，成為周春芽在世紀末的一次寄情山水的「筆墨」實驗。
在「石頭系列」中，周春芽以扭曲而張揚的現代筆意置換了傳統筆墨柔淡纖弱的質地，將個人生命體驗轉化為在畫面湧動「立於天地，長於萬物」的浩然生氣，從而打破了東西，融匯了古今，書寫出當代文人的胸中丘壑，描繪著無所畏懼的東方靈韻。

估價 :
HKD: 2,200,000 - 3,200,000
USD: 280,100 - 410,300

成交價:
HKD: 2,596,000