油彩 畫布

65 x 90 cm. 25 5/8 x 35 3/8 in.

款識
妥木斯 93.10（右下）啟（畫背）

出版
1993年，《妥木斯畫集》，內蒙古人民出版社，呼和浩特，圖版第95號
1999年，《妥木斯油畫技法》，天津人民美術出版社，天津，第43頁
2018年，《立木——妥木斯藝術展》，勢象空間，北京，第76至77頁
展覽
2018年5月5日至6月5日，「立木——妥木斯藝術展」，勢象空間，北京

來源
亞洲重要私人收藏

筆譜史詩，蒼茫壯麗
妥木斯的啟程

「當代這一批油畫家，我一眼看過去，妥木斯是最好的，他的畫有情，更有味兒。」
——吳冠中

妥木斯於1932年出生於內蒙古，自幼習畫，並於23歲走出大草原來到北京，1958年畢業於中央美術學院油畫系。看妥木斯的畫，蒙古族人、駿馬、草原，已成為非他莫屬的標誌符號，深蘊內蒙人詩性的鄉情。 1986年，在第六屆全國美展上，妥木斯以作品《垛草的婦女》獲獎。畫面遼闊大氣，運筆自然灑脫，將傳統書畫的大寫意語境流淌在油畫中，在融會東方繪畫語言的同時，保持西畫的油彩厚度和構圖思維奠定了他在藝術圈的高度及地位。其自1984年以來在歷屆全國油畫大展中擔任評審，作品亦為中國美術館、中央美術學院等機構收藏。九〇年代中國改革開放後，國內對於美的追求更加開放、自由，耳順之年的妥木斯迎來了創作的井噴時期，他曾自言：「九十年代我的作品變化明顯而成熟，我畫了不少蒙古女人和馬。蒙古人牧區的婦女是令人信服的，她們不依附於男人，獨立自信，蒙古馬更堪入畫，純樸矯健。二者結合，更能表現各自魅力。」1993年所創作的《啟》便是這樣一件作品。

畫中描繪了一個蒙古女性，正低頭拉著馬栓。妥木斯通過一個平凡的生活瞬間呈現出她健美與優雅的身姿。而灰白的底色襯托出主角大塊灰紫色的衣服和頭巾，以及橙色的腰帶，形成豐富的色塊關係和強烈的對比。人物以快筆畫出，輪廓線與衣紋的褶皺帶有皴擦的痕跡，筆觸快速、乾澀、粗放，不拘泥於細節。他在此借鑑中國漢畫像石拓片的肌理效果，將其運用到自己的創作中。並以厚重的油彩在馬兒的身姿、服裝的褶皺等位置形成堆疊的造型，刻意營造如畫像磚的浮雕感，亦突顯草原民族的蒼茫。除此之外，在筆觸上，妥木斯借鑑中國畫大寫意中的「焦墨枯筆」，先將畫面的白色塗一層暗色的底，然後用大量的枯筆和飛白表現形象，給人感覺透明卻不輕薄，別具油彩的份量感。而在畫面的中心，女子看著溫順相伴其身側的馬兒，傳遞出內蒙草原上人類與馬相依共存的精神，亦點出了內蒙民族「萬生皆平等，眾生皆有靈」的超然境界。

藝術家為本作命名為《啟》，女子低頭拉著的馬栓，似乎預示了即將的「啟程」，即將相伴上路的二者，又將在月夜下迎來怎樣的一片遼闊天地？引人心馳神往。妥木斯將平凡的生活與史詩般的壯闊結合，呼喚起人類對於自然、草原最原始的感動。

估價 :
HKD: 300,000 – 400,000
USD: 38,800 – 51,600

成交價:
HKD: 354,000