墨 紙本

139.5 x 35 cm. 54 7/8 x 13 3/4 in.

款識
英豪仁弟 丁衍庸寫 藝術家鈐印（左上）
來源
原藏家直接獲贈自藝術家本人
亞洲私人收藏

東方意氣，自然新語
丁衍庸的水墨花鳥

在百家爭鳴的世紀畫壇，丁衍庸以跨越古今的水墨語彙劃出一條非比尋常的藝術軌跡。他於1920年投身赴日留學的大潮，在東西交匯的東瀛畫壇親炙後印象派和野獸派的獨特表現力，回國後並在蔡元培的支持下，與陳抱一等人創立中華藝術大學，成為二十世紀前半葉「洋畫運動」的引領者，移居香港的後半人生，他創作不懈，知音難求亦不阻其求索水墨革新的鴻志，擯棄傳統規則束縛，使東方的文人雅韻，脫變為生拙率真的淋漓墨色，留世一見傾心的愉悅享受。

蓮塘之下，別有洞天

丁衍庸的水墨花鳥彰顯出八大的凝鍊沉毅、徐渭的自由不羈和金農的樸拙氣息，他將個人的境遇寄寓在畫境超然的天地，又將生活的深意化作為筆端的雄奇，展現出「逸筆草草」的東方神氣、「筆筆精妙」的自然新語。好友倪貽德特謂其能「將複雜的自然使之單純化，在寥寥數筆之中，讓人感到一種怡然自得的清涼味」。作品《鴛鴦》（拍品編號112）、《鴻鵠之志》（拍品編號113）便為丁氏花鳥題材之箇中代表。

《鴛鴦》一作中，丁衍庸在畫面下方以簡約的線條勾勒出一對在河岸嬉戲的鴛鴦，碩圓的眼睛、生動的姿態均可見習於八大山人的筆趣，然而他以誇張的縱向構圖打破傳統水墨嚴謹的空間佈局，並藉助物象在畫幅內的聚散變化，形成疏密有致的節奏韻律：底部的鴛鴦彼此相對，匿處蓮塘下方的隱秘空間，而細長的花莖在縱向空間肆意延展，沖天的長勢帶有頂天立地的風姿，大膽的留白技法營造出一種緩衝的效果，從而在畫面頂端突顯出荷花、蓮葉的繁盛態勢；丁公一反傳統水墨「應物象形」的造型方式，用大筆刷出荷葉放射狀的內在結構，從而突破了原有輪廓的桎梏，在畫面中產生強烈的張力，而頂端被「壓彎」的荷苞甚至帶有衝破畫面的動勢，不僅使作品在縱向上得到無限延伸，更與下方鴛鴦所棲居的靜謐空間形成鮮明對比，在「一靜一動」中將人們帶到一個水光瀲灩、夏荷滿塘的悠遠之境。

方寸之地，鴻鵠之筆

另一件《鴻鵠之志》為丁公贈與其門徒的珍貴舊藏，在此他以「特寫」視角展現出大雁飛翔的有力身姿，並與前作相同，藉助留白的手法暗示出其所處的廣袤天地；他尤為注重「視線」的引導作用：特別壓縮畫作的右側邊距，只為在鴻鳥前方營造深遠的「虛空」，使牠的視線在空間中得到進一步的延伸，彷彿預示了一個即將到達的理想之境，不僅與畫面主題完美契合，更使作品在空間有限的「方寸之地」，展現出大氣獨具的「鴻鵠之筆」。

在鳥兒的形象上，丁衍庸未沿襲八大山人用單純墨色的方法突顯其「人格化」，而是以色彩賦予物象鮮明的特質，鴻鵠頭上的紅冠畫龍點睛地注入熱情的活力，而頸部、尾部以焦墨繪製的黑色羽毛則形成帶有幾何色彩的空間韻律，從而使輕鬆詼諧的造型語彙、現代主義的構圖佈局在作品中產生碰撞與融合，成為「洋八大」的經典再現、「大寫意」的時代新解。

估價 :
HKD: 30,000 – 60,000
USD: 3,900 – 7,700

成交價:
HKD: 106,200