墨 紙本

29.5 × 253 cm. 11 5/8 × 99 5/8 in..

款識
深山熟石榴，向日便開口。深山少人收，顆顆明珠走。壬寅冬月，為譽煌仁弟寫丁衍庸畫徐天池詩意 藝術家鈐印（左側）
來源
丁衍鏞學生李譽煌直接獲贈自藝術家本人
亞洲私人收藏

食洋而化，風神獨韻
「洋八大」丁衍鏞的墨彩真趣

作為二十世紀中國畫壇的重要革新者，丁衍鏞將西方野獸派的強烈色彩與中國畫的線條力度融於筆端，並向八大山人、石濤、吳昌碩等傳統水墨畫中尋獲自身的民族身份認同，由西畫回歸國畫，將「類物象形，立言盡象」的東方哲學融入創作實踐，油畫和國畫創作齊頭並進，成為百年來中國藝術界罕見「雙線發展」的畫家。

五〇年代：書畫同源，逸致橫生
據丁衍鏞自述，其於1929年正式開始中國畫的研習，並積極活躍於上海藝壇，不僅與陳抱一、關良等共同成為最早推動西畫教學及中國現代繪畫發展的中堅份子，亦與眾多海派畫家多有往來，其中尤以吳昌碩對他影響最深──在丁公40年代的早期作品中，無論是墨竹的構圖、題畫的方式、以及書法的風格，無不帶有吳昌碩草書之筆勢氣韻，他對吳氏豐富的題畫詩更備加推崇，此後每逢畫枇杷，必以吳昌碩的詩作題句。是次呈現的《吳昌碩詩意圖》（拍品編號41）即箇中代表。畫面中，相輔相成的詩與畫，從內容至形式上無不呈現「書畫同源」的美學理念，右側雙柱枇杷挺拔而立，藉由墨之濃淡變化，在二維平面中營造出三維立體空間，可見丁公對西方繪畫形式的巧妙結合。左側題有來自吳昌碩的經典題畫詩，他用兒童見畫生饞來暗示自身精湛的畫藝，既婉曲含蓄、耐人尋味，又免去自詡之嫌，甚是高明。

六〇年代：信手捏來，絕世無雙
自50年代中期至60年代末，丁公的水墨創作把西方馬蒂斯（Matisse）的表現形式與東方八大山人的筆墨趣味相融，形成前無古人、別開生面的個人風格。在此時期，他在用筆上深受八大影響，行筆圓潤、卻綿裡藏針──若書小篆，粗看平和，細察則覺線條中隱有萬鈞筆力。如在《蛙鳥荷塘》（拍品編號40）中，他以遒勁有力的筆觸勾勒纖細而堅韌的荷莖，並沿立軸的縱向空間向上交錯延展，沖天的長勢帶有頂天立地的風姿，寬大厚重的荷葉不僅襯托出高枝上的蓮花散發「亭亭玉立滄波上，並於清流做雁行」的獨立品質，更渲染出夏荷旺盛的生命力，自荷葉中探出的花苞帶有若衝破畫面的動勢，彷彿將人們帶到一個水光瀲灩、夏荷滿塘的悠遠之境。兩隻青蛙在荷葉上一動一靜，誇張放大的眼睛靈動無邪、趣味盎然；下方兩隻互望的信天翁，點筆相連，巧現絨羽蓬鬆的質感，令一池荷塘充盈寧靜祥和的畫面氣氛。

而創作於1962年、源自丁公學生李譽煌的《雙棲明珠手卷》（拍品編號38）則進一步顯示出丁衍鏞向寫意水墨靠攏的特點。手卷可說是丁公水墨畫創造力的集中體現，且罕見難尋，相較於普通畫幅，手卷給予觀者「移動觀看」的特殊體驗，伴隨它徐徐打開，圖像故事自行敘述，畫面情節漸次展開，如本卷自右至左可依次分為：荷花青蛙、花貓臥石、石榴雙禽與題詩四個部分，集丁公題材之經典，詩畫並重，筆簡意繁，體現他對空間經營的深入思考及精湛技巧。卷中花貓被荷葉環繞，酣睡於石，後背拱起、雙腿後縮，雙目緊閉、面露微微笑意，仿佛正徜徉於美夢之中。而以簡練流暢的線條呈現的花枝，引導觀者的視線遊走，大面積的留白，則為作品留下一個冥想的空間。開口的石榴搖搖欲墜，突顯豐收的碩果累累。顆顆飽滿的果肉呼之欲出，吸引了白頭鳥佇立枝頭。「深山熟石榴，向日便開口。深山少人收，顆顆明珠走」，卷尾的題詩呼應率真的畫面，充盈於生活細節裡的盎然詩意與勃勃生機，幽默畫境令人莞爾一笑。丁衍鏞在其《八大山人與現代藝術》一文中說道：「我從狹小的範圍裡，逃跑了出來，轉向中國藝術的體系和中國固有文化精神方面去找尋新的知識和新的技法。」他重視中國畫的深入體會，強調對筆墨的修煉，練就八大山人的簡拙，卻不似八大孤憤冷傲，而以童心謔趣的詼諧暗諷、信手拈來之灑脫畫筆，傳承藝術的本真之美。

七〇年代：出神入化，得其本真
70年代是丁氏藝術「大器晚成」的圓熟階段，強調色彩與筆墨並重；該時期的作品題材廣泛，卻以人物畫的用色最豐富多變，尤見其鮮明的個性，被視作丁公晚年藝術最大成就。作為丁公留給世人最後的豪情色彩，完成於1978年的《鍾馗捉鬼》（拍品編號39）展示著一種由老練歸於童稚的幽默奇趣：丁公以一抹大筆焦墨寫出小舟，舟下寥寥幾筆，點畫水波線條，舟上鍾馗兄妺二人與隨行護卒，以鮮活秀勁的線條勾勒輪廓，爾後隨類賦彩，色澤鮮明豔麗。鍾馗立於畫面正中，拉長的頭和身與下方壓縮雙腿形成變形誇張的人物結構，乃丁公受八大山人影響並追索畢生的創作精髓——「以神取形、形神兼備」，諧謔喜感卻禪機微露，將鍾馗正氣凜然的神采躍然紙上，與抓在手中的青膚小鬼構成鮮明對比。與同題材常見的碩健形體不同，此處的鍾馗雙臂纖細如白淨書生，但手中高舉的匕首線條爽利，在輕蔑冷眼中化成降妖之利器，對照畫作題識，展現出有士大夫為自我信仰無所畏懼、一往如前之精神指向。右側胞妹與其同以赤裸形象呈現，實屬神來之筆，使畫面極富現代感和表現性，在濃彩裹身的眾鬼中卓然自立，自由之意與味呼之欲出，帶給觀者戲謔之感，如其自詡「八大無此狂，石濤無此膽」，透過碰撞傳統筆墨和西方大膽的裸體造型、飽和色彩，擦出現代主義火花，在充滿「喜劇性反諷」的敘事中，令新時代的人生百味瀰漫這一股浪漫自由的赤子情懷。

在丁公人生最後階段之作，我們甚少感受到這位與家人分隔兩地、獨居30年老者的孤獨落寂，只見他對生活的熱愛、對美好事物的追求、和對社會不公的不屑及揶揄，這或就是丁公筆墨留給後人最撼人的真情。

估價 :
HKD: 120,000 – 320,000
USD: 15,500 – 41,300

成交價:
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