立軸 設色紙本

65.5×33 cm. 25 3/4×13 in. 約1.9平尺

鈐印：潘大
題識：孟仁同志鑒可。一九六五年初秋，壽者。
唐雲（1910-1993）題簽條：阿壽花卉真跡。國楨兄藏，老藥題。鈐印：大・石
來源：此幅與Lot171-Lot180同為王國楨先生藏中國書畫。其為溫州永強英橋王氏後裔。早年負笈遊學，後涉足商海，以儒學為經緯，終生抱定“以義取利，以利濟世”信念，多年參與家鄉捐資辦學，救災賑災。1978年他移居香港，創辦溫州旅港同鄉會，並擔任會長和永遠名譽會長。王老性情豪爽，喜花木，尤愛字畫，幾十年來精心收藏，並多次向家鄉博物館捐獻書畫藏品。

潘天壽（1897-1971），浙江寧海人，原名天授，字大頤，號阿壽、雷婆頭峰壽者。是20世紀中國傑出的藝術家。其畫風沉雄奇險，蒼古高華，大氣磅礴，具有懾人的力量感和強烈的現代意識，他以對傳統的全面繼承和獨特的創造，與吳昌碩、齊白石、黃賓虹並稱為20世紀中國畫“四大家”。潘天壽歷任國立藝專校長、浙江美術學院院長、全國人大代表、中國美協副主席、浙江美協主席等職，一生著述豐富，對美術創作、美術教育、畫史畫論、詩書篆刻等均有精深研究和論述，並建立了一套完整的、迄今影響最大的中國畫教學體系，被稱為現代中國畫教學的奠基人。潘天壽在構圖造勢上的獨特貢獻是他藝術成就不容忽視的一點，潘氏曾說：“作畫須會心於空白處，諺曰：‘一燭之光，通室皆明。’”把空白用燭光來比喻，讓它來照亮主體，可見其重要性。
潘天壽在構圖造勢上的獨特貢獻是他藝術成就不容忽視的一點，潘氏曾說：“作畫須會心於空白處，諺曰：一燭之光，通室皆明。”把空白用燭光來比喻，讓它來照亮主體，可見其重要性。
這件《美人蕉》作於1965年，上世紀五十年代中期至六十年代中期是潘天壽藝術創作的全盛時期，生活比較安定，在藝術上亦是潛心鑽研。“這個階段，他將完成從一個出色的傳統文人畫家到現代藝術家的轉變。他這個時期作品的特點，一方面是大大發展強化了他以往始終堅持的風格傾向：沉雄奇崛，蒼古高華，使他的作品以更為鮮明的面目在畫壇獨樹一幟。但另一方面，卻又熟中帶生，嚴謹凝重，不以隨意揮灑為能事，力求新意，處處見出思考的痕跡。”
《美人蕉》花莖剛直霸悍，明豔的蕉花與肥碩的墨葉，相映成趣。是潘氏關於構圖虛實、疏密說極其有代表性的一件作品，神完氣足之下，中國書畫的形式美一覽無餘。潘天壽以他強勁霸悍的筆墨，特寫出美人蕉的風姿韻致和生命情態。

估價 :
HKD: 2,500,000 - 3,500,000
USD: 322,400 - 451,300

成交價:
HKD: 4,366,000