壓克力彩 畫布

200 × 250 cm. 78 3/4 × 98 3/8 in.

款識
《國寶》高瑀2006（畫背）

出版
2009年，《中國：當代的文藝復興》，24小時文化出版社，米蘭，第183頁
展覽
2009年12月11日至2010年2月7日，「中國：當代的文藝復興」，米蘭王宮，米蘭

來源
北京星空間畫廊
現歐洲重要私人藏家直接購自上述來源

拒絕淺薄，融古出新
中國開創性潮流鼻祖高瑀的熊貓世界

「熊貓本身是一個對中國形象最符號化、片面、膚淺的認識。借助熊貓這個形象，最初我是經過考慮的。變成一個長期使用的形象，並且拓展其內涵和外延，是後來的工作。」

――高瑀

畢業於四川美術學院，作為「卡通一代」的80後藝術家高瑀，在中國當代藝術尚未成熟發展出卡漫潮流概念之時，便以「開創性潮流鼻祖」的身姿獨闖這條藝術之路。在其童年風靡世界的日本卡漫影響下，高瑀在後期創作上多以生動活潑而平面化的卡通形象為主人公，造型大膽、抓人眼球。然而，自小癡迷中國古典文學的他知識功底深厚、關注社會問題，在絢麗的卡漫形象下，是他帶有批判反思意味的黑色幽默，戲謔地調侃既定的認知和社會狀態，使人在莞爾一笑的同時激發更深層的思考。也正是他「拒絕淺薄」的態度，使其作品大受歡迎，2008年憑其作《打虎》成為首位單件作品拍賣破百萬的中國80後藝術家。其作曾在重慶龍美術館、義大利米蘭王宮、雅加達印尼國家美術館等地展出，並被蘇格蘭格蘭菲迪家族、瑞典絕對伏特加藝術、深圳何香凝美術館、重慶龍美術館等收藏。

打破常規，對立統一

是次上拍的作品《國寶》以高瑀最具代表性的熊貓為主題，畫中藍天之下是鬱鬱蔥蔥的綠色山丘，銀練一般的瀑布直瀉而下，激蕩出叮咚水花，匯聚成一灣清澈的潭水。右下草地上現兩隻癱坐在地上抱竹而食的大熊貓。左上角刻意繪出若用毛筆書寫的「國寶」二字，仿佛具年代感的年曆畫，與卡通的畫面相對比，帶上了些時間交錯、亦真亦幻的生動韻味。作品看似用簡單幾種配色的寥寥數筆，便塑造出活潑清新的自然之景，實則是高瑀參考中國傳統漆畫手法，親自前往福州漆器廠考察後反復切磋，上色過程達20多次的成果。最終生成細膩而富細節感的作品。此作曾在2009年於義大利米蘭王宮展出，代表了中國本土新銳的開創性潮流卡漫風格，廣受世界性認可。

高瑀在《國寶》中貫徹其自2002年便不斷描繪的代表性大熊貓的形象，為兩隻熊貓添了一對近似於人類的耳朵，使得牠們的身份蒙上了一層玩味的超現實主義面紗，在獸的身上透露出人的性格和情感。成長於川渝地區的他，對熊貓的形象頗具獨到之見，認為作為中國形象代表的大熊貓已經被一致的宣傳馴化成一個憨厚溫順的固有印象，然而實際上熊貓具有野性及惰性，是多面的。所以他打破常規，讓熊貓成為自己的演員，大膽地展現人性喜怒哀樂、貪嗔癡的各種欲望。

而此作中，只見左側熊貓似乎在低吼，眼睛充血、暴躁易怒；右側的熊貓耷拉著眼皮，臉頰帶著紅暈，一臉饜足地癱在地上。兩隻熊貓展現了慾望、情緒及惰性，與背景寧靜致遠的自然環境形成鮮明的對比。《老子想爾注》指出：「貪榮寵，勞精思，以求財，美食以恣身，此為愛身者也，不合於道也。」對於老莊哲學興趣頗深的高瑀，融合自身習得的中國傳統、普普藝術和個人表達，以玩世不恭的態度為童趣賦予深沉、為既定形象賦予批判。超脫淺薄的藝術創想已然將高瑀的卡漫作品提升至哲學的層次，讓他擺脫了諸多的束縛，開創了中國當代藝術的全新領域。在他的作品中，獸性和人性的結合，寧靜和躁動的交錯，凝聚在熊貓身上，爆發出無數矛盾的戲劇性火花，最終形成獨樹一幟的新的統一，值得讓人品味和駐足！

估價 :
HKD: 400,000 - 600,000
USD: 51,000 - 76,400

成交價:
HKD: 912,000