鏡心 水墨紙本

題跋（一）: 18×69 cm. 7 1/8×27 1/8 in. 約1.1平尺 題跋（二）: 16×69 cm. 6 1/4×27 1/8 in. 約1.0平尺 本幅: 59×69 cm. 23 1/4×27 1/8 in. 約3.7平尺

鈐印：稚柳、稚柳
題識：稚柳。
自題（一）：皎潔佩寒玉，新涼披綠雲。荷風散襟抱，並此寫清芬。 鈐印：魚飲溪堂
（二）：月色不可賒，香氣猶堪挹。出水風露姿，窈窕寄清絕。輕綃掩露明，薄羅障煙碧。白爵然泥不滓，霜雪鬥皎潔。戊午（1978年）暮秋持贈，國楨先生雅教。稚柳。 鈐印：稚柳、魚飲、池上樓
據題跋可知，此作《墨荷圖》為謝稚柳先生持贈摯友王國楨先生的一幅水墨荷花精品。此幅作品創作於戊午（1978年）秋日，此時謝稚柳已是六十九歲，筆墨功夫爐火純青。據藏家回憶此作為謝老珍愛之作，原來一直掛於謝老家的廳房，十分珍貴。
謝稚柳筆下的荷花形態萬千，婀娜娉婷，清雅高潔，真有「可遠觀而不可褻玩」之感。他的荷花雖然和張大千有共通之處，但其內在氣質卻是截然不同的。張大千的荷花姿態更加嫵媚，而謝稚柳的荷花更有清雅的氣質。劉旦宅以人相喻，將八大山人、謝稚柳和張大千所畫的荷花用人來打比方，他說八大的荷花，樸實無華，如渾然天成的村姑，是無鹽醜女鐘離春；張大千的荷花，工筆重彩，富麗堂皇，是雍容華貴的楊玉環；而謝稚柳的荷花，清氣逼人，猶如高雅素淨的李清照。張大千對謝稚柳的繪畫也有過很高的評價。他曾經在評價謝稚柳的一幅作品時說道：「別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。」可見在張大千心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位「柳弟」。
在謝稚柳的筆下，荷花多姿多彩，風格多樣，有冷艷的淡彩，有石綠染葉、朱砂勾花的重彩，有墨彩交融的落墨，有籠霧拖煙的水墨；有工筆，有工寫兼用，有清空放蕩的寫意，都有著清氣襲人的情致。此次拍賣這幅《墨荷圖》可謂是水墨荷花的一種典範了。水墨足以表現中國繪畫藝術本色，能展現出豐富的藝術效果，被視之為繪畫的最高境界。從這幅作品可以看到畫家轉折時期所作荷花的淋灕水墨，揮筆橫掃。所繪荷葉卷舒，有的荷葉墨色由濃到淡，有的由淡到濃，一筆畫來，變化多端，葉的背與面，交待得層次清晰，大氣龐然，控制了畫面的整體性，更把畫的氣勢強顯出來。荷花表現出畫家用筆的精妙絕倫之功，以含蓄挺拔的線條勾出花瓣，表現荷花婉轉靈動之美，在葉叢中窺視，有如美人的欲說還休的姿態，桿子也畫得甚為出色，用中鋒一筆到底，畫得是那樣圓潤有力且流暢，桿子上的點子是中鋒和偏鋒交錯，隨機應變，既統一又多樣。特別是那幾筆小荷葉，畫得很有個性，縱而有控，畫得如此簡練，寥寥數筆，落落大方，看似閒筆，但對畫面有一種結構穩定的效果。
謝稚柳曾說：「筆必須通過墨來表現筆自己……筆墨自始至終結合在一起，是相依為命的」。在此作中，荷葉是由面積較大的墨塊組成，充滿了飽滿、雄強的筆法和骨力。

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