立軸 水墨紙本

192×101 cm. 75 5/8×39 3/4 in. 約17.5平尺

鈐印：張爰之印、大千居士
題識：季遷方家、元素夫人儷賞。戊戌三月既望，大千弟張爰大風堂下。
上款：“季遷方家、元素夫人”即知名書畫家、收藏家、鑑賞家王季遷先生（1906-2002）與夫人鄭元素女士（1910-2003）。
筆精墨妙 造境深遠 令人神往
—張大千贈王季遷、鄭元素《潑墨風荷》
王季遷（1906-2003），字選青，出生於蘇州名門望族，家族自明代起便常有能書擅畫之政客、雅士，其家族書畫收藏頗豐。王季遷秉承家學，早歲曾隨表舅顧麟士習畫，飽覽其顧氏過雲樓之珍藏，又於就讀東吳大學法律系時拜師吳湖帆。得益於眾多前輩悉心指點，藝事大精，數年間飽觀曠世名人書畫以萬計，終集畫家、鑑賞家、收藏家及學者於一身，與龐元濟、張伯駒、張大千、吳湖帆、張蔥玉並稱“二十世紀六大中國字畫收藏家”。而王季遷夫人鄭元素（1910-2003）亦擅畫，工花卉、小楷。夫婦二人經常結伴出入梅景書屋。鄭元素的畫無女子柔弱之氣，很受吳湖帆賞識，在吳湖帆日記中有如下記錄：
“晚季遷來，出示其夫人鄭元素所臨花卉卷，雄邁似丈夫氣，真巾幗奇才，今年才廿六歲，將來定許未可限量，季遷聞之，亦大得意。”
（一九三七年三月三日）
“葉遐丈帶來王季遷夫人畫卷，為之題字者。王夫人筆力甚豪放，頗有鬚眉氣概，不獨近日女史中所無，即古代女史筆墨皆無此強健也。”
（一九三七年五月十七日）。
張大千與王季遷相識相交逾一甲子，二人最早於大千在上海舉辦畫展之時結緣。直至1956年歲首，張大千赴紐約居王季遷家中，二人遂成知己，多年來時相過從。或為相互切磋書畫藝事訊息，或為交流書畫鑑賞經驗。二人曾於1965年同遊瑞士，大千曾寫潑墨山水以紀。王季遷後來於1999年在三藩市舉辦的《張大千在加州》百年紀念展中撰文提到“吾以為大千於鑑賞藝事，論見識，論品味，自恩師吳湖帆以來，可謂當代第一人。吾有幸論交，半世紀惺惺相惜，實一生亦師亦友之至交也……今值此大千百年紀念畫展盛會之際，展觀吾友贈畫題詞，音容宛在；舊年盛事，猶在眼前，思之不勝眷念。”足見二人數十載深遠的筆墨之緣，與相知相惜的情誼。
大千繪事極精，人物、山水、潑彩等題材無所不至，無所不能。而花卉為其所專擅的畫科，其中最為人稱道的便是荷花。徐悲鴻曾贊之曰“張大千的荷花為 國人增色”，是謂「畫荷聖手」。張大千早年師承八大、石濤，二人皆為寫荷能手，他亦承繼了古人荷畫之精髓。上世紀五十年代後，大千經歷了摹古、遊歷及敦煌面壁三個階段，舉家遷往南美巴西，建成舉世聞名之八德園。在園中潛修畫業十五年，期間漫遊歐陸，於山水作品中屢見其對潑墨的運用。本幅《潑墨風荷》作於1958年3月，是時大千眼疾初癒數月，歡欣鼓舞之餘，遂於日本特製仿宋大風堂羅紋紙，紙之簾紋呈單一橫向排列，紋理和羅綢一般，輕薄細柔，疏密一致，韌性較強，且紙背置“大風堂”浮水印，即便大千本人亦十分珍惜。五十年的末至六十年代前後，大千常用此羅紋紙進行創作，以試驗潑墨潑彩的新畫風。本幅荷花寫成之時，大千已逾五十，較之前所作潑墨荷花所用之筆墨，更臻熟練。大千好荷，所作筆底荷花姿態萬千，有夏荷與秋荷，夜荷月荷等，看似簡單數筆，然後卻經用心經營繪製。
本幅以特寫手法擷取風荷數枝，用筆大膽，筆酣墨飽，實為開拓了中國繪畫寫荷之新境地。畫中以潑墨寫大片荷葉為主，佔據畫面的大半空間，以營造一種平衡的張力，極盡荷花獨立飄緲、秀麗娉婷之態。只見枝頭荷花掩映佇立於墨氣淋漓的大面積荷葉之上，一片氤氳朦朧。墨葉與那白荷偃仰轉側，意態瀟灑，兩者形成了鮮明的色彩對比。將荷葉的挺拔與荷花出淤泥而不染的神韻情趣充分展現出來，可謂張大千筆下潑墨荷花之典範傑作。

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