立軸 設色灑金紙本

136.5×51.5 cm. 53 3/4×20 1/4 in. 約6.3平尺 

鈐印：阿壽、潘天授印
題識：皴勾誰有刀金錯，潑墨發濃雲水間。點抹原非徒草草，漫言易學米家山。幹民先生正之。廿三年懶道人壽。
出版：1.《近代百家書畫名迹集粹》，臺北長流畫廊，第145頁，1990年12月30日。
2.《南洋華園藏畫》，保利藝術博物館，圖15，2013年。
上款：“幹民先生”即方幹民（1906-1984），油畫家，早歲求學於法國巴黎高等美術學院。1929年回國任教於上海新華藝專、杭州國立藝專。在國立藝專，他與林風眠、吳大羽齊名，是當時著名的西畫三教授之一。潘天壽與方幹民，雖一中一西，一位著意于借古開今，一位致力於西風東漸，但毫不影響二人在藝術上的惺惺相惜。1944年潘天壽出任國立藝專校長，再次聘請方幹民回校執教。此幅潘天壽以米家雲山作《夏山圖》即為二人同道友情之見證。
來源：香港蘇富比1995年春季拍賣會，第1113號拍品。

《煙嵐浮翠》是潘天壽繪贈老友方幹民的作品，方幹民（1906-1984），浙江溫嶺人，油畫家、美術教育家。1927年留學巴黎美術學院，與顏文樑、汪日章等同學，是首批留法的中國畫家。1929年回國，1930年受聘於杭州國立藝專，與林風眠、吳大羽、蔡元培之女蔡威廉同為該校西畫專業的核心人物，並與林、吳並稱「西畫三教授」，學生包括吳冠中、趙無極、朱德群、彥涵、董希文等等。1936年杭州國立藝專西遷，後與南下的北平藝專合併，更名為國立藝專（即中國美術學院前身）。1939年學校西遷至雲南呈貢縣安江村，時任教務主任的方幹民與原北平藝專教授常書鴻教學思想相悖，校長滕固支持常書鴻，方幹民被免職。而此前林風眠、吳大羽離校，蔡威廉病故，原杭州國立藝專主張融合西方現代派的教授僅有方幹民一人，加之學生們對方幹民非常擁戴，故而對滕固校長的決定不滿。事件升級為學潮，學生封鎖了安江村的所有出口，滕固則從昆明調來武警部隊作為回應。此次「安江學潮」使得國立藝專元氣大傷，方幹民、常書鴻、滕固相繼離校。
對方幹民的能力，潘天壽是非常清楚的。1944年潘天壽於重慶磐溪出任國立藝專校長之後，立即復聘方幹民任西畫系教授。1945年藝專創建西畫畫室制，林風眠、方幹民、李超士和倪貽德主持。1946年國立藝專重回杭州，方幹民繼續主持畫室。1947年汪日章接替潘天壽擔任校長，方幹民也離開學校，之後輾轉於上海美專、南京軍事學院、浙江美術學院。
對於方幹民這位國立藝專最重要的西畫教師之一，朱德群曾撰文回憶道：「杭州藝專在情勢逼迫之下，一遷再遷。。。。。。當時我是第三年，授課老師只有方先生，直至第四年，因為一直擔任我們班的班長，兩年多的授業，我有較多的機會與方師接近，他為人純正、溫和、教學嚴肅認真，對學生親切，真是一位受人尊敬的長者。」
潘公凱在《儒士潘天壽》中記述到：從杭州藝專任教到抗戰內遷的前十年，對潘天壽來講是沈浸於學術研究和創作實踐的最好、最安定的一段時期，他也迎來了藝術思想和藝術創作的旺盛期。當時潘天壽的整個生活幾乎就是著書、作畫、授課，在此期間，出版了《中國繪畫史》修訂版，赴日考察藝術教育，與友人遊歷黃山、富春江，又先後在上海、南京、杭州、蘇州多地舉辦畫展。他還與上海、南京的幾位朋友組成了國畫研究會「白社」，作為業內的精英小圈子，一個共同切磋思想、交流畫藝的平台。……潘天壽對於繪畫創作與美術史的思考，尤其是對中西方文化比較關係的把握，基本上是在杭州藝專的十年當中確立起來的。
在創作此作時，潘天壽借鑑的是米家山水的皴點技法，這在他的傳世作品中非常少見。米芾、米友仁父子開創的「米氏雲山」一脈，以「平淡天真」為審美標準，被文人畫家推崇為「逸品」，為文人畫樹立了高層次的典範。此脈經金元時期王庭筠、高克恭、方從義等發揚光大，作為文人墨戲的代表而備受推崇。
此幅《米家雲山》獨特非常，不同於他以線條勾勒為主、一味霸悍的常見作品，而是以韻致取勝。遠山以米家皴法點染，中景中央的巨岩亦是以皴點表現。而其勢向左，與重心在右的遠山形成反向呼應，高士讀書的草廬被壓至畫面邊緣，亦增構圖之險。其下以一江力避擁塞，近景坡石上雜樹點點，逸趣更增。潘天壽在學習古人的同時，也不忘了加入獨立的評價，他尖銳地指出：「凡人文畫往往注重文人風趣，而缺功力，即董氏之所謂頓悟禪也」、「無十年面壁之功，徒以頓悟護短，為明清士夫通病」。在《米家雲山》中，他題寫「皴勾誰有刀金錯，潑墨詩濃雲水間。點抹原非徒草草，漫言易學米家山」，強調了功力對於學習傳統繪畫的重要性。潘天壽的繪畫成就是很高的。他深入研究和發展了中國傳統繪畫的構圖規律。尚氣勢、重整體、追求不平凡的畫面表現。他作畫極有魄力而章法結構又極為嚴謹，沈靜周密、慘淡經營，就如老將用兵，高瞻遠矚，出奇制勝，能在奇險之中造成巨大的力量感和獨特的結構美。

估價 :
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USD: 38,200-63,700

成交價:
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