6.7 cm high

此玉駱駝為整玉圓雕而成，玉質為黃玉，黃中閃白，局部帶赭黃色沁。駱駝為站立狀，其下有呈「亞」字形的片狀玉托底座，系與駱駝一體雕成。駱駝微昂首，雙目略小，口微張露出舌尖，小耳貼頭，頭部鬃毛自後朝前聚攏，整體神情恬靜。駱駝四肢修長，四肢及胸腹之間，以透雕工藝琢成，四肢骨骼結構形象，線條流暢。駝背雙峰呈尖狀、略矮，分別倒向左右兩側，極富真實感；胸腹向兩側闊出，頗顯壯實。駱駝長尾下垂，甩貼於右後肢，其間施以透雕，增添形象與靈動。駱駝整體以光素為主，僅於頭部、駝峰以及尾部等以細密陰刻排線，表現鬃毛。駱駝右耳、身體右側、右側兩肢及尾部有大面積黃沁，被治玉工匠巧作利用，尤其駱駝身體部位的黃沁，黃中還帶有細密的絲狀紋理，恰如駱駝之棕黃色毛髮，盡顯「沙漠之舟」之蒼渾，頗具真實之美。
這件作品整體寫實，玉質瑩潤，拋磨光滑，尤其是駱駝的造型傳神，線條流暢優美，反映了工匠對駱駝氣定神閑的姿態和神情的精准觀察與細緻表現，而駱駝之姿，又富有唐代自信、豪邁的時代氣息，經工匠之手再現於這件駱駝作品之上。天津博物館藏有與此作在形制、造型乃至俏色運用方面均極為相似的唐代黃玉駱駝（圖1）。駱駝腳踏板托（底座）的形制，較早見有西周時期的玉牛犧（圖2）、戰國時期圓雕站立玉馬的帶平托底座形制（圖3），也與漢代的石雕辟邪等大型石雕帶底座的形制相一致，唐代也有類似手法雕刻的麒麟形玉飾（圖4），此外還與魏晉至唐常見帶托板的陶駱駝、陶馬的站立形象的表現形制相似，如唐代三彩釉陶載樂駱駝（圖5）、陶駱駝（圖6）、三彩黑釉陶馬（圖7）等，反映了工匠在表現動物站像時一體雕刻的技術處理手法。

以玉琢刻駱駝早在漢代就已出現，這反映了自漢代以來，在絲綢之路的影響下，誕生的「駱駝」這一特殊動物題材，也是對絲路文化交流互鑒的物證，尤其到唐代，表現駱駝的各類藝術形式及作品更為多見，尤以陶駱駝為多。值得注意的是，歷史上出現的玉雕駱駝，多見橫臥之姿，如現藏台北故宮博物院的漢代玉駱駝（圖8）、現藏故宮博物院的宋代黃玉駱駝（圖9），乃至到明代的玉駱駝，也都以直身趴臥、回首曲身趴臥的造型為主。這件唐代的玉駱駝則一改常態，取站姿雕刻駱駝，與同時代三彩駱駝的形制一致，較為罕見。相比臥姿，表現四肢觸底的站姿更考驗工匠的琢玉技術，尤其是對駝身以下四肢之間的透雕工藝。由於站姿駱駝下部需「掏空」，對於講究量料取材的治玉工藝，與其掏挖玉料不如「隨形就勢」，這或許是站姿駱駝少於臥姿駱駝的一個原因。此外，此作對駱駝站立姿態、前後駝峰形態、駱駝口部微微吐舌的狀態等細節的表現，可知唐人對駱駝的熟知程度，在這一背景下，工匠才有可能忠實而自然地描繪它們，琢製出形神兼備的非漢地物產的駱駝。這件玉雕駱駝在一定程度上，恰是唐代治玉工匠表現駱駝題材技藝走向成熟的反映。
此外，唐代絲綢之路的暢通，使得來自西域的和田玉料進入內地，這件玉駱駝擺件用料，即為和田黃玉，因黃玉產量極少，而更添作品的貴重之氣。對於黃玉的品評，古人多有認為其在白玉之上者，如《格古要論》提到「黃玉如粟者為貴，謂之甘黃，玉焦黃者次之」，高濂也認為「玉以甘黃為上，羊脂次之」，甘黃即形容玉色如蒸熟的板栗色澤。此玉駱駝，其發色近於「甘黃」，其帶有赭黃色沁，更添玉性熟殼之美，整玉被精細拋磨，黃潤而具瑩透之感，更顯和田玉石之材美，再配以工匠的精工、巧藝，使得此作堪稱技藝雙絕的典範，為難得一見的唐代玉擺件之逸品。
來源
紐約Tonying & Co.1946年2月15日
史蒂芬•瓊肯三世舊藏
紐約佳士得，2021年3月18日拍賣會，拍品編號620

估價 :
HKD: 2,200,000-2,800,000
USD: 282,100-359,000

成交價:
HKD: 5,400,000