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亞洲二十世紀及當代藝術

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朱德群 (1920-2014)
廣闊(一九八六年作)

油彩 畫布

130 × 195 cm. 51 1/8 × 76 3/4 in.

款識
朱德群CHU TEH-CHUN 86(右下)廣闊 Amplitude 1986朱德群CHU TEH-CHUN(畫背)

出版
1989年,《朱德群畫集》,金陵藝術中心,台北,第130至131頁
2005年,《印象經典IX朱德群》,印象畫廊,台北,第37頁
展覽
1988至1989年,「朱德群巡迴展」,台中縣立文化中心、彰化縣立文化中心、雲林縣立文化中心、桃園縣立文化中心、新竹市立文化中心、高雄縣立文化中心、宜蘭縣立文化中心、台北縣立文化中心、台南縣立文化中心、苗栗縣立文化中心、台東縣立文化中心、台南市立文化中心、南投縣立文化中心、基隆市立文化中心及台灣省立美術館
2005年6月,「朱德群的繪畫世界」,印象畫廊,台北

來源
台北印象畫廊
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

附:台北印象畫廊開立之藝術家親簽作品證書

廣闊天地,大有作為!
朱德群80年代壯寫山河磅礴鉅作震撼首呈

「他的畫是萬象的宣言。」
——法國藝評家卡巴納(Pierre Cabanne)

充盈廣博的空間、無窮變幻的色階、蓬勃躍動的光線、磅礴筆勢的韻律,這是朱德群的抽象山水,亦是其藝術的靈韻所在。旅法半世紀,他採中西之精粹創造獨我的抽象畫境,遊歷四方,取自然之壯美匯成萬象華彩。所見之風景,皆以心象為印,作出自我的詮釋,恰如其所述:「大自然經過畫家的思想融合和提煉,其中即是畫家的幻想力、修養和個性之內涵流露於畫面上,中國繪畫和抽象畫的想法不謀而合。」

祖國山河的滋潤與壯遊

遨遊於記憶的空間,交織自我生命的歷程,觀朱德群一生創作,故國山水、中國繪畫的涵養始終伴隨其左右。從家鄉安徽蕭縣臨近黃山一帶的地理風貌,到自幼在祖父的薰陶下讀詩練書法;從30年代求學杭州藝專、1949年南渡台灣所見風土人情、至1955年旅居法國、於歐洲拓展事業。過程中朱德群見識到了豐富的世界風景和藝術形式,卻始終不忘思考如何以西方彩筆回溯東方山水。直至80年代重返中國、親臨祖國山河的種種震撼,令他再度煥發熱情,以出自肺腑的抒情和讚美之筆,將東方的氤氳山水,結合西方的光和形,綻放出無比豐潤的藝術圖景。

登臨盛境,畢生最大規模巡展之代表

是次所呈現完成於1986年的《廣闊》,正誕生於藝術家在創作力、精神面貌和藝術事業皆臻於鼎盛的八十年代,見證其聲望如日中天,榮登抽象大師之位的自信時刻,呈現其旅法三十年的藝術碩果。自1982年,於法國馬爾侯美術館舉辦旅法後的首個美術館級個展後,朱德群便獲得來自世界各地眾多藝術機構的邀約,在1984至1988年間,他先後於盧森堡埃西市立劇院、香港中華文化促進文化中心、台北歷史博物館、比利時列日現代藝術館等地舉辦個展。《廣闊》一作便被選入參與1988至1989長達兩年、環繞全台十五個藝術與文化機構的「朱德群巡迴展」,為其生平最大規模之巡迴展。作品由現亞洲私人藏家珍藏逾三十年,來源有序,是次首度釋出、榮現拍場,至珍至貴,再現朱德群志得意滿之時,以蓬勃的創作熱情,抒寫胸中壯懷的藝術高度。
縱橫天地,氣貫長虹的無量格局

「不畏浮雲遮望眼,只緣身在最高層。」
——唐代文學家王安石《登飛來峰》

伴隨藝術事業的飛速騰躍,朱德群在80年代起正式將創作邁向宏篇,誕生了《自然頌》、《盛世雪》等鉅幅作品。隨著對大幅繪畫駕馭功力的日趨成熟,在1986年創作此件《廣闊》時,他特意選取1:1.5的寬闊尺寸,在寬達195公分的恢弘畫幅上,一吐萬丈豪情。呼應「廣闊」之名,作品採取磅礴的橫向視界,以一東一西、一密一疏、一張一弛的精妙佈構,提煉出一源一流的抽象山水格局,鑄就縱橫四海、吞吐八荒的無量山河。

在畫幅左側中心,朱德群以其70年代在創作中探索出的重要元素——「光源」為一眾生機的發源核心,如同在天地間開啟一盒寶匣,珠玉翠光傾瀉而出,將春日的希望、破曉的力量如甘霖般灑向人間。山水湧動,萬物並作,引出一條綿延的光帶:青苔翠點,赭石如土,亮橘、绛紅、銘黃、瑰紫、天藍、石青色的光點在其中閃爍、飛躍,輕盈的飛白之筆迤邐,並仿擬著大自然中透明的空氣、清涼的水、遊移的風、急速的湍流與縹緲的雲靄,煥發出無比豐盈的視覺感知。而在這華彩之下,是奇崛雄渾、開闔有度的大筆,正以草書之氣韻上下揖讓、縱橫捭闔,透過墨分五色的變化,以立體的塊面筆刷互與交疊,建構重巒疊嶂、千岩萬壑的豐富層次。青綠設色成蔭,紫氣徐徐環繞,層巒染黛,繁石磊磊,在墨韻的濃淡焦潤間自顯其趣,富饒東方山水的高古詩意。

而在右側,一道蒼勁雄渾的濃墨大筆自右端發軔,以大力狂放的動勢驟然貫穿,平直收束於中心,激盪出氣貫長虹的昂揚張力。游絲狀的飛白紋理清晰分明,如飛泉漱玉,灑散而成暮雨,又似綺羅錦繡,綿密而現纖毫,在天地中,翔龍舞鳳,兼收雄奇與鮮活之感。此時,藝術家將其創作大幅畫作的自信全然展現畫幅之中,在天地深廣的邈遠之上,出人意表地引入飛來之筆,恰如其分地平衡了左右空間的張力,更與上方如光芒灑落的縱向之筆構成連環呼應,呈現如大雨刷洗後清新流暢的意蘊。吟詠著「黃河落天走東海,萬里寫入胸懷間」的詩句,觀眾亦彷彿跟隨畫中之筆,在此間登高極目,一覽大江東去,浪濤陣陣,激流迴蕩的廣闊天地。

盛世平安:80年代祖國康泰的美滿祝願

「朱德群描繪了一個只存在於他畫中的國度,一個既是想像又是真實的國度,它源自畫家一生中多次體驗過的感動,連接著他記憶中的一個中國——它已成為追憶的空間,成為心靈印跡與衝動二者相會、時而合一的精神領域。」
——法國藝評家卡巴納

而《廣闊》所展現的酣暢淋漓和宏大格局,更與朱德群80年代重返祖國、壯遊大江南北之所見所聞息息相關。回顧1983年,朱德群分別受香港中文大學和北京美術家協會邀請,回到闊別近三十年的祖國。藉此契機,他與法國抽象藝術家暨好友基諾(Ladislas Kijno)夫婦共遊神州大地,在三個星期的時間內,他途徑北京、山西大同雲岡石窟、西安、南京、黃山及杭州藝專母校。故國重遊的喜悅令他流連忘返,而自然名勝的震撼,更給予他充沛的創作激情和素材。與此同時,80年代之初的中國正處在改革開放的進程之中,一切正呈現欣欣向榮的姿態。山川大河的雄壯遼闊,應和著「盛世平安」的現實生活,在此雙重影響下,朱德群在返法後,以澎湃的藝術熱情,將源源不斷的靈光傾洩在此作之上。

若細觀作品的右下方,可見他特為以結合書法的抽象線條,書寫下「平安」二字,正呼應著此時期神州大地蓬勃發展的盛世之景。平和祥瑞、安泰康盛,作為藝術家重回兩岸三地、藝術事業邁向新篇章的重要創作,《廣闊》寄寓了朱德群對祖國山河、盛世祥和的殷殷期盼,更是在家國興旺的美滿、壯遊九州大地的精神感悟中,以北宋王希孟在描繪中國山河《千里江山圖》的青綠之色,再造天地乾坤,譜寫出心中祖國的萬象華彩。

青綠山水,欣欣向榮的山河再創

「西嶽出浮雲,積翠在太清。連天凝黛色,百里遙青冥。」
——唐代詩人王維《華嶽》

作為傳統繪畫最為重要的色彩形式之一,「青綠山水」曾主宰著中國藝術的半壁江山。自唐代之始,李昭道、李思訓、王維等人,曾以孔雀石、藍銅礦、綠松石作為原料,調製出深淺不同的青綠色系,以此賦色山水畫作,至北宋王希孟將其推向長幅畫卷之高度,展現疆域遼闊、山河壯麗之美,其後並有明代吳門畫派、至近代張大千、謝稚柳等人,皆以青綠山水描繪心中的家國山河。

承襲自千年以來的表現意義,朱德群在《廣闊》中,以層次豐富、充滿文人雅韻的灰調青綠作為主色,徐徐展現唐代詩人陸龜蒙筆下「九州風露越窯開,奪得千峰翠色來」的越窯秘色,鋪展天地無垠的廣邈震撼。而那其中的石綠、石青色點,則如「雨過天青雲破處」的雅麗汝窯,以流光溢彩的姿態,道盡光風霽月的詩情。中心處的點點橙光,更與綠調濃淡相交,穿透乍現,輕快流暢地譜寫出黎明晨光的光輝之時。得益於朱德群80年代創作中加入大量松節油的調和,原本厚重的西式油彩,此刻呈現宛如水墨般輕薄透明的質感。而經由筆刷的層層律動,色彩相融幻化,生發出如絲如縷的韻味。正如藝術家吳冠中所形容「如將開之璞玉,如細膩之絹紗」,開闢一處豐饒剔透的人間仙境,展現「秋水共長天一色」的畫境。

色韻結合墨韻,朱德群透過油彩的抽象筆意,返還出山水之「形」與「色」的雙重意蘊,創造出貫通古今中西的藝術新貌。《廣闊》既是春色綿綿、秀水娟娟,亦是大山堂堂、浪濤陣陣。沉浸其中,彷彿置身天地無垠,因立於至高之處,而看遍萬千山河。「青山不改,綠水長流,天寬地廣,大有作為!」這是朱德群寄寓《廣闊》的畫意,是他以心象寫就的胸懷,在他對盛世平安的景仰與讚嘆中,我們於山河之疆,也見證了這畫中天地的萬象宣言!

估價 :
HKD 7,000,000 – 12,000,000
USD 897,400 – 1,538,500

成交價:
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