鏡心 設色紙本

90.5×218 cm. 35 5/8×85 7/8 in. 約17.8平尺

鈐印：關良、肖形印

題識：李太白醉寫蠻書。庚申冬月，番禺八十二叟關良畫。



出版：《關良畫集》，第22頁，香港博雅藝術公司出版，美術家出版社編輯，1981年版。

著錄：《關良回憶錄》，第128頁，上海書畫出版社，1984年版。
展覽：「關良油畫水墨畫展」，編號52，博雅藝術公司、美術家出版社合辦，香港富麗華酒店，1981年12月28日-30日。

來源：此件為關良直系親屬收藏。

關良早年赴日習畫，歸國後，以傳統筆墨為根基，將西畫之光影造型，國畫之筆墨暈染應用自如，相得益彰，展現出一種戲劇化的戲謔，傾注了其強烈的個人風格及中國藝術的精神。承蒙同一藏家厚愛，嘉德香港曾屢次推出源自關良家屬的專題拍賣，成績斐然。此次秋季得其鼎力支持，將再度呈獻「良公家珍」共計十四幀，經良公直系親屬庋藏數十載，首度面世。此批作品以風格、題材各異的京劇人物為主，充分展現了良公如何擺脫古法「十八描」程式的束縛，寫出稚拙味濃厚的人物繪畫，體現了畫家結合油畫及水墨繪畫技巧之成就，以及他作為藝術家的對精神世界的人文關懷，萬般面貌甚為難得一見，願同好者勿錯過。

良公家珍（編號 771-784）

說明：此件作品著錄尺寸與原作稍有不同，著錄尺寸為92x208cm，請各買家留意。

關良先生是中國現代藝術史上著名的國畫家、油畫家及美術教育家。 他自小便因父親經商的緣由客居於南京兩廣會館，小小年紀便沉迷在會館旁的舞台觀看傳統戲劇節目，加上父親的引導，戲劇成了他終身癡迷的愛好。 關良早歲東渡日本習素描、油畫，傾心於印象主義和後印象主義的藝術。 歸國後，他任職於上海美專，教職外更熱衷於欣賞中國戲劇、皮影藝術，並大量創作相關速寫。 上世紀三十年代中，更拜師京劇戲班名角學戲學琴，累積了長達數十載的舞台演出經驗，使其對不同京劇人物、劇情、場景的理解更為深刻。 這般融入京劇的藝術生活是關良創作高妙傳神人物作品所不可缺乏的養分與良機。
關良的戲劇人物畫稚拙樸實，別具匠心，皆因其寫題之時描繪的是他內心在舞臺中所見所思的角色和場面。 每個戲劇人物的內心與關良都有著切身的特殊感情聯繫。 朱屺瞻曾讚嘆：「在求稚拙的領域上，我與關良有同好，但在實踐上自愧不如關良。 」
此件作於1980年，以著名的《李謫仙醉草嚇蠻書》為題，講述唐玄宗欲考天下英才，命楊國忠與高力士主考。 李白應試，楊、高二人因妒其才不予取錄，反藉故將其趕出貢院。 後渤海國使臣欲佔高麗城藉故番文上書，揚言倘大唐無人能解，即掠取高麗城池不再向唐納貢。 賀知章謂李白能讀並能以番文回函解圍，唐玄宗乃宣其上殿。 李白為雪前載之辱，謂須楊國忠磨墨、高力士脫靴，玄宗應允，二人羞怒從之。
此作尺幅逾十七平尺，以橫幅構圖，用精妙絕倫的寫意筆法將劇情中的眾多人物繪於紙上。畫面中角色排列主次有序，畫家於留白處更加發揮了建構空間的功能，令平面之上極富空間感和層次感。作品前景寫主角李白、楊貴妃、國師楊國忠、太尉高力士，右方後有繪玄宗與宮女二人。雖用筆極簡，質樸平易，細審之卻極富筆趣。按其良公自述，是追求「鈍滯澀重、拙中帶巧、柔中帶剛」，解放書畫傳統中經已程式化、套路化的「古法十八描」。只見作品中每個人物神情動作皆各不同凡響、精彩紛呈。主角李白面帶酒容，兩眼似有朦朧，正自信酣暢地書寫蠻書，眉宇間透露出風流才子極盡詩酒之趣的真性情；楊國忠磨墨、高力士捧靴，流露出既惶恐不安的動作與神情，又令觀者感覺到其二人敢怒不敢言的內心活動。關良下筆雖簡拙，卻在繪畫人物的各個細節中精緻地塑造了每個角色的七情六慾，賦予了他們獨立有趣的靈魂。 整幅作品令觀者感受到人物於稚鈍中深含靈透，見渾厚傳神之趣。此乃關良以誇張的表現手法回歸本真，表達他那真實的心性與濃濃的人文主義精神。

估價 :
HKD: 1,000,000 - 2,000,000
USD: 128,200 - 256,400

成交價:
HKD: 1,680,000