油彩 畫布

120 × 120 cm. 47 1/4 × 47 1/4 in.

出版
2022年，《秦琦2012-2022》，當代唐人藝術中心，北京，第149頁
來源
北京當代唐人藝術中心
亞洲重要私人收藏

一場歷史與藝術的奇遇穿越
秦琦武王扛鼎的英雄氣概

「故事、語言、現實、歷史和理想主義，這些過去繪畫所追求的恢弘主題，在秦琦的創作中反復出現。它也造就了秦琦的獨特魅力，在題材上的無限自由，在藝術風格上的豐富多樣。靜物、人物、民俗歷史、自然風光，在秦琦相同或不同的系列中來回交錯，自由穿梭。」
——策展人崔燦燦

作為中國70後藝術家的先鋒代表，秦琦以兼具「大膽創造」與「內斂思考」的繪畫語言獨步藝壇。從1994年畢業於西安美術學院，至魯美油畫系研究生，到2002年畢業被延攬留校任職，他不僅收獲了紮實的繪畫技巧，更在多年的學習、教學中，對美術史脈絡極為熟絡，令他得以靈活地在「不被定義」的多重語境中暢所欲言，並以現實作為發想源，由個人經驗、藝術史的視野、超脫的想像交織導入，建立起一個深具動勢、想象力和隱喻意味的「異托邦世界」。自2010年上海民生現代美術館舉辦大型個展「椅子也可以救人」後，他一躍成為中國新繪畫的領軍人物，而2014年站台中國的「秦琦個展」、2020年深圳何香凝美術館舉辦的「日月星辰在南國」、2022年當代唐人藝術中心的「人物系列」個展，更令他廣獲關注，作品並獲上海民生現代美術館、龍美術館等收藏。是次呈現的《小半月》正是其人物系列中展現一場歷史風情奇遇的代表力作。

頂牛之力，傾倒世界的壯舉

乍看秦琦的《小半月》，不免感到一絲荒誕，一位東北青年，背著一頭身形是自己兩倍大的黑牛，行走在月夜的雪地上。大地的整道地平線，都在這背負中呈現大幅向左傾斜的態勢，彷彿世界都因此舉動而傾倒。明朗的月光為畫中人照亮了前行之路，如聖潔的理想，指引著前進的方向。披雪的枝葉，也如帷幕般緩緩拉開，皆在秦琦細膩而生動的畫筆下，娓娓道來畫中人那充滿神話色彩的未知之力。而細看畫中主角，其面容酷似星星畫會藝術家暨詩人芒克，他曾反復出現在秦琦2019年《星星》、2020年的《詩人與畫家》系列作品中，令此作似潛在地，成為星星畫會「要藝術自由」的時代指涉，代表當代藝術開拓之路的顛覆性和進步性。

荒誕幽默的異想世界

作為秦琦2014年後開展、最具標誌性的「新歷史風情畫」系列之作，《小半月》所呈現的，亦遠非上述的象徵意義。他將不同地域、國度、時空的景象和人物，藉由如夢境般的挪用、重組、編制，交織成一種具歷史深度、現實之荒誕與夢幻般的浪漫語言，將這種充滿趣味的聯想交給觀眾去探索、關聯。

於是我們看到，畫中主角彷彿是穿越在古典與現代、藝術與文學、西方和東方的世界之中，頭戴雷鋒帽的他或化身「梅杜薩之筏」上的船員，任風雨飄搖我自巋然不動；或是成為夜晚背負著十字架的耶穌，行走在信仰的路上；或是如古希臘奧林匹克運動員——克羅托那的米羅（Milo of Croton），扛著一頭牛大步邁入比賽現場，做到了眾人曾以為完全不可行的事情。他們綜合成了《小半月》的場景，只是這次，耶穌的十字架變成了一頭牛，海上的木筏換作腳下的雪地路，而東北的漢子取代了米羅，正一步一腳印地踏在雪夜的路上。而唯一不變的，便是那輪半月，自千年前灑下光輝，如今仍是明亮依舊。作品以眾多美術史名作與歷史的文本作為載體，將多重場景錯置，令看似無關聯的人、景、事物串聯一體，從而構建出一個超越時間、地域、文化、歷史、全新的異想世界。

當時明月在，曾照故人歸

而事實上，秦琦從未給任何「新歷史風情畫」的作品一個答案，他總是以充滿表現力的造型、具史詩般的空間張力，為觀眾搭建想象的舞台。彷彿這一秒還在為背牛的人所牽絆，下一秒目光又被那指向天際的樹林枝葉帶向遠方的明月，畫境在現實所見與文本想象的切換中，迸發出新的火花。就如同圓月將一半的自我隱藏在光影之後，繪畫亦將「合理性」隱含在看似的不合理的畫境之中，如其所言「就是因為不合理才能產生點意外」。

因此，秦琦所闡述的絕非簡單的置換組合，也非僅以西方超現實主義的形式作為基調，他透過富有渲染力的畫筆和充滿趣味的聯想，在此講述著一種與另一種、這一種與下一種的可能。畫中之人，或許是曾可騎著駿馬衝向山和海的將軍，或許是追求自由的詩人，也或許只是一位獵戶、一位常人，但他卻似具秦武王扛鼎時那般目空一切的英雄氣概，在清冷的月色中，守護著一份毅力和勇氣，堅定地走在自我的道路上。而當月光照進這現實的理想之地，在雪夜中指引前行，他的悲歡、他的執著、他的夢想，也都終將在這條道路上，得到一一書寫。

估價 :
HKD: 250,000 – 350,000
USD: 31,900 - 44,700

成交價:
HKD: 300,000