彩墨 紙本

69 × 40 cm. 27 1/8 × 15 3/4 in.

款識
貴妃出浴 法興仁弟 丙辰丁衍庸 藝術家鈐印（左上）
來源
丁衍庸弟子陳法興直接獲贈自藝術家
亞洲私人收藏

註：陳法興為香港知名藝術家，別稱「魚王」。

筆墨妙韻，時代風華
丁衍庸的回歸與創新

「一個時代，有一個時代的背景；一個時代，有一個時代的精神…。藝術是時代的產物，有時還站在時代的前頭，領導社會前進。」
——丁衍庸

自1921至1926年留學日本最高藝術學府東京美術學校的丁衍庸，深受西方現代主義、野獸派的啟迪，造就大膽不羈和自由熱烈的藝術風格。學成歸國後，他成為「洋畫運動」浪潮的先鋒，與林風眠、徐悲鴻、關良等人大力推進中國藝術教育現代化，備受尊崇。而自上世紀20年代末，因研究國畫線條的機緣，丁衍庸開始接觸水墨，潛心琢磨八大山人、徐渭、石濤等東方大師之作，並結合野獸派的造型融會貫通，發展出獨具特色的畫風。其大寫意水墨創作既造型大膽，又單純樸拙；清狂而高雅的筆法既有濃郁的傳統水墨意韻，又突顯出強烈的西方現代主義精神，使其獲「洋八大」、「東方馬蒂斯」的美譽。是次春拍呈現的《貴妃出浴》（拍品編號55）及《群蟹》（拍品編號56）分別創作於1976及1965年，為丁公晚期圓熟之作，筆墨之間沉澱數十載的深厚功力呼之欲出，極為精彩。

絕倫盛世，自信豐姿

「春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。」
——唐代詩人白居易

丁公晚年對於戲劇人物情有獨鐘，六七十年代香港豐富的喜劇影視亦為其提供了創作靈感。自古「貴妃出浴」的題材曾被諸多藝術家詮釋之，多是仕女簇擁下，貴妃以輕薄外袍遮掩身體，神情嬌羞含蓄；然而丁公的《貴妃出浴》卻極為特別：楊貴妃裸身立於中心，自信地伸展手臂展示軀體，右手撫面，神情高貴而自信，恰如馬蒂斯（Matisse）畫作《奢侈》中的美惠三女神。丁公以明快、頓挫有力的狂放線條勾繪出未經矯飾的天然人體，將之回歸原始天真的面貌，坦然屹立於天地之間，肌體的力與美，正一展大唐盛世開放、自信的時代風貌。

創作此作時，丁公已74歲高齡，前後1975至1977年間曾三次受邀赴墨爾本展覽，事業再攀高峰，贏得舉世讚譽。畫中突顯了他老辣純熟的筆力，可見女郎的勺形髮髻乃至臉龐，皆由一筆勾勒，簡練生動；神采煥發的雙目僅憑兩筆墨線畫出、畫龍點睛，如若戲台名角，炯炯有神；象徵皇室恩寵的華美金袍聚攏在貴妃周遭，而仕女們穿紅著綠、姹紫嫣紅間絢爛而不庸俗；幾位女子面頰均被施加圓形紅暈，在奇趣的造型中增添了一份多情可愛，其筆墨間跨越國界的「現代性」，融合了中西方藝術精粹為其在濃墨重彩的美術史立下豐碑，如亞洲大學美術館館長潘襎所言：「丁公畫中濃烈的色彩與樸拙的筆調以及酣暢的墨韻，最終成為他自己所說的東方藝術」。

蘆花蕩下群蟹行，秀凝鐵色含湖光

除去人物，丁衍庸對「動物」主題的描繪也在1950年代達登峰造極。1957年他應邀參加巴黎國立歷史博物館主辦之「動物畫展覽」，同時參展的中國藝術家還有齊白石、潘玉良；1959年又以兩幅動物主題畫作入選「當代中國書畫展」，於耶魯大學等顯赫學府巡展逾兩年，享譽國際。

「蟹」自古象徵秋日豐收的喜悅，其堅硬的外表又可比剛正不阿的性格。丁公的《群蟹》中，巧妙地以墨之輕重及線條，畫出了正在前行的螃蟹家族錯落有致、各具特色的興味。在中心處，以幾筆重墨瀟灑潑就的蟹體量最大，彷彿一位族長，正威風凜凜地揮舞著誇張化放大的蟹鉗，保護身旁兩隻以簡練線條勾畫的小蟹。而遠處淡墨渲染的蟹，規矩地將鉗放於前胸，轉身耐心地等待家族。蟹群間各異的用筆，不僅體現了前後的空間距離，還畫出了牠們不同的性格，妙趣橫生。清雅的單色墨蟹那骨節分明的蟹爪、青黑的色澤，極為生動地詮釋了唐朝詩人陸龜蒙對於蟹「骨清猶似含春靄」的形容。

而在背景處，丁公以簡潔的流暢線條，信手拈來畫出秋風中搖曳的蘆葦，墨線粗細有緻的變化示現葦葉自然垂墜、彎曲的身姿，而一簇簇墨點攢聚在一起，展現了蘆花絨毛一般細小的體態，引人入勝。作品頗具開創中國大寫意水墨的明代畫家徐渭遺風，丁公賦予線條以生命，以極簡的筆觸展現了「行到水窮處，坐看雲起時」的瀟灑豪放、以重神似的精神定義對現代繪畫核心價值的感悟。其作以簡馭繁、以拙馭巧，令人回味良久。

估價 :
HKD: 30,000 – 50,000
USD: 3,800 - 6,400

成交價:
HKD: 84,000