布面 油彩

60 x 80 cm.23 5/8 x 31 1/2 in.

簽名：曾梵志 2005年 Zeng Fanzhi 于右下
曾梵志
2002年曾梵志的創作開始發生轉變，和以前的「協和」系列及「面具」系列作品發生了斷裂性的轉變，其中明顯的特點是作爲藝術家個人創作符號的逐步消失。「我•我們」系列已開啓曾梵志對純粹語言的美學探索方向，而在之後的「亂筆」系列更凸顯了藝術家超越圖像、符號、題材的視覺張力，其帶有衝突性和對抗性的結構關係，無論是在藝術語言內部還是在廣泛的社會能指範圍內都具有更廣闊的可能性。
人生的「事故」中往往會衍生出新的故事。2003年曾梵志右手受傷，不得不改用左手畫畫。左手運筆自然難以達到右手嫻熟的控制能力，在創造新的創作方向的同時又不斷出錯而至畫面破壞，愈是試圖去修改這些錯誤，反而造成新的錯誤，這是在正常的右手思維中難以出現的。曾梵志在這個整體中發現了破壞的力量，他乾脆徹底用這種方式來創作，終開創了延續至今的「亂筆」風格。亂筆風格從2004年成熟，借助畫筆的隨意性和控制性兩方面的相互抵制，亂筆系列抓住了力量、自由度于一體的特徵。此後曾梵志創作了「亂草」系列、「風景」系列、「天空」系列、「安迪•沃荷」系列等。
2005年，曾梵志以安迪•沃荷爲題材創作了大量亂筆風格的作品，早在「面具」系列中曾梵志就曾將安迪•沃荷的形象「植入」作品當中，彼時對安迪•沃荷的大量描繪，充滿了藝術家對現世的思考。在本件《安迪•沃荷》中，灰藍色的烏托邦式天空背景前，被純色綫條雜亂無章地交織出來的網紋遮蓋著的沃荷，帶著墨鏡，眺望遠處，雖然露出勝利般的笑容，但這微笑正在畫面中漸漸被覆蓋、摧毀。我們可以看到曾梵志在畫作中率直感情與直觀心靈的流露，他在解構以安迪•沃荷爲代表的商業文化的神話傳奇。2004年，曾梵志以及所有中國當代的藝術家們都面臨一個嚴峻的問題，即應該堅持真實的藝術自我，還是應該跳進商業海洋中尋求成功，這幅畫作則明確地表達了曾梵志在這個問題上的立場。
曾梵志努力爲現代社會中壓抑著的惶惑不安尋找題材及技巧的出口，在亂草系列作品中，曾梵志在匠心獨運的表現主義技巧中融入了中國傳統繪畫的技巧。表現主義與傳統的中國水墨畫的抽象性相結合，共同鍛造出其「亂草狂筆」。在本件《安迪•沃荷》中，整個畫面的色彩、綫條和構圖的處理充滿著一種焦慮和不安之感，它似乎孕育了一種生命存在，一種充滿孤寂的詩意，尤其是藍色天空和不穩定的綫條集中强化了形式的運動和變化。他的流動飛舞的書寫性「筆劃符號」是傳統草書的解體，綫條的韵律被融入抽象性之中，富有音樂感的運動形式成爲他意識主宰的畫筆在畫布上反復運動的結果，而這種運動折射出他的身體行動過程。因此，他在繪畫創作中一直抓住了預設性和偶然性的特徵，又保持了創作的過程和結果的整體性，幷排斥了繪畫的重複性，衍生出預設性與偶然性交迭的不凡效果，這種探索對于被商業化和符號化的中國當代藝術來說有著重要的啓示作用。

估價 :
HKD：1,200,000 - 1,500,000
USD：154,800 - 193,500

成交價:
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