鏡心 設色紙本

95.5 x 37 cm. 37 5/8 x 14 5/8 in. 約3.18平尺

鈐印：鄧芬_x000D_
題識：厚璋先生、碧漪女史伉儷之屬正之。擬搗衣圖一角。癸卯三月，曇殊芬識在阿賴邪室。_x000D_
來源：北美私人珍藏。_x000D_
“搗衣”或作“搗衣”、“搗練”，是古代養蠶取絲，製作衣物的一道加工過程。“搗衣”是用杵舂搗捶打，脫去蠶絲外表附著的一層絲膠，可使生絲更加平整柔軟而富光澤彈性。“搗衣”主要是與古代兵制有關。西魏大統年間創始“府兵制”，隋唐以後亦承襲此制。這兵制的一大特點，是需要士兵自理衣服武器。因此，在遠方的士兵搗練制衣的工作，就落在女性的身上了。_x000D_
六朝時已有“搗衣圖”的繪製，是仕女畫的題材之一。之後歷朝畫亦嘗有過這類題材：晋朝張墨、南朝宋的陸探微、南齊劉瑱、唐代張萱、南宋牟益等。戰事不斷，征夫遠戎，生死無卜，美人深閨惆悵，都透過象徵性的對“搗衣”的描繪，反映女性的寂寥寒凉與心態上的相思愁蹙，反映出引人深思的社會現實問題。_x000D_
鄧芬（1894-1964），字誦先，號曇殊，又號從心先生，二不居士，廣東南海西樵人，出身于這個書香門第，加上擁有天縱之資，故在早歲其才華已爲人賞識，畫名遍廣州。鄧氏擅寫人物花鳥，尤工柳、馬、美人。從其傳世美人畫作中，可見鄧氏對唐代周昉與張萱工筆仕女圖、宋代工筆仕女圖、明代唐寅仕女畫，以至清代改琦與費丹旭及清末上海畫派仕女畫風，均涉獵甚深。鄧氏同時亦精于曲藝，活躍曲壇，常流連于舞榭歌台，因此樂舞翩躚的歌女容貌，也成爲他入畫美人。鄧氏此畫，女子不敷顔色，秀美飄逸，左脚則在裙下弓起，正在搗衣的她微微前傾的動勢，持著短杵的右手像是懸起不動，暗示著稍停半晌的工作，蹙眉撅嘴，似乎若有所思。“搗衣”作爲一種長期以描寫閨怨的典故，來到鄧氏手上再之形神具備地表現出來。

估價 :
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成交價:
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