鏡心 設色紙本

93 x 36 cm. 36 5/8 x 14 1/8 in. 約3.0平尺

鈐印：白石（兩次）
題識：
（一）借山白石老人客京華作。
（二）白石老人客京華第，為羽綸同志添字。
九十五歲白石。
藏印：寶熙齋鑒藏印
上款：
陳羽綸（b.1917），商務印書館《英語世界》（月刊）主編，資深編審。多年來擔任多部重要英語教辭書、英語詞典的編譯及審訂工作，並翻譯多部文學、政治、哲學、傳記等名著，其中以譯著《福爾摩斯探案集》最為知名。

二十世紀初的社會變革對中國美術的衝擊是無可比擬的。自一九一一年清政府的覆亡，中華民國的成立，西方工業化、現代化、消費社會等壓倒式地湧入了近乎二百年閉關的東方落後國度。民國知識份子、藝術先驅，面對國難，呼籲西學東漸，以學西方而抗之。對中國畫之改革則分為兩派，一是以徐悲鴻為代表，主張摒棄文人畫，采歐洲之寫實主義和現代主義改造中國畫；另則是以陳師曾為領袖，延續傳統書畫，提煉其中精髓，再創造文人畫。擇後者而行之的白石老人，雖出身鄉村，取材田園生活，只繪所見之物，所作平淡天真，樸素及親近人民，這和傳統文人畫小圈子自傲自賞的興味截然不同，其中以白石蝦以及他所創的“紅花墨葉”尤為稱道。
本幅菊花遊蝦為變法後作品，複題於1955年。是時東德訪問中國，並授予白石老人藝術科學院通訊院士的頭銜，這是自兩年前他獲得“人民藝術家”的稱號後，又一殊榮。除了寫蝦之神韻外，也雕赤紅菊花、墨綠葉，對比強烈，觀賞性強。白石老人曾謂“餘之畫蝦已經數變，初隻略似，一變畢真，再變色分深淡，此三變也”，畫中群蝦遠淡近深，蝦身呈透明狀，蝦頭黑亮，蝦須飄灑，栩栩如生。六十歲之前，白石老人主要臨古，師八大、板橋等清文人畫名家。習古人的同時，以“作畫妙在似與不似之間”的畫旨，經陳師曾鼓勵，衰年變法，學人而不似人，將筆下的花鳥、人物、山水等融入胸中，再繪寫詮釋，各題材之神韻躍然紙上。而爐火純青的“白石蝦”據研究也經過幾個階段的蛻變，或可以蝦腿的數量為不同時期的特徵。前期，蝦腿十隻，外形逼真，但無傳神之韻；中期，蝦腿由十隻變八隻，蝦身似乎可蠕動，筆墨有濃淡之變化；到後期，蝦腿再減至五至六隻，以破墨法，於頭部淡墨處破濃墨，筆墨精煉，構圖簡單，卻將蝦群于水中遊動之神態，熙熙攘攘，成群閒遊，觀賞性令人稱絕。本幅中，蝦頭以淡墨繪之，在加之濃墨點蝦頭，形態準確，雖未繪水流之態，卻將條條蝦須繪到隨水流動飄逸。而白石老人善書，他所繪之中國畫線條可以如此傳神，得益于書法。看本幅中各蝦蝦鉗開合，蝦須線條十分剛勁有力，卻毫不淩亂，正是他引書法入畫的最佳證明。

估價 :
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