5張

105 × 197 cm. 14 3/10 × 77 3/5 in.

說明：張大千除對繪畫本身技巧研習精妙之外，其對於繪畫材料和工具的講究與研究，也當為“五百年來一大千”。常言道“書畫易得，佳紙難求”。縱觀大千製紙，最出名為四川夾江的“大風堂造”蜀箋，含雲龍紋以及大風堂造浮水印；以及在1978年後，到台灣定居的大千和故宮博物院江兆申（1925-1990）一起所造的“大風堂”和“靈漚館製紙”。據説，當時計劃造紙在台灣進行，但日治後期以及民國後當地造紙所用原材料的限制，令大千和江院長揀選日本匠人，以務求對此批紙品質的要求。江院長和大千親自研究每道工序，從選原材，到紙漿的處理，以及上膠和浮水印等，最後由日本和紙紙匠進行試製。經過幾次的試用和配方的調校，方進行大量的生産。大千此羅紋紙以其早年於廣東收藏家何冠五處所得宋羅紋紙為母本，進行仿製。原本宋羅紋紙或潔白或淺黃，有整齊橫紋，因紋理和羅綢一般，輕薄細柔，乃命名為羅紋紙，而且韌性較強，常用於印書。此次呈現大風堂製羅紋紙為淡赭色，紙之簾紋也呈單一橫向排列，疏密一致，紙張背面置“大風堂”浮水印，即便是大千本人也十分珍惜。1955年至1960年前後，他處於畫風轉變的重要時刻，曾常用此紙進行創作，以試驗其新畫風——潑彩。
此卷包裝上手書有記：“六尺大風堂羅紋紙十三張，送黃永玉兩張，四張送黃君實，兩張送趙無極，剩五張”，此为謫仙館主手書。可知謫仙館得此佳紙後，分贈予多位好友藝術家。

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