鏡心 設色紙本

119 x 58 cm. 46 7/8 x 22 7/8 in. 約6.2平尺

鈐印：大風堂、大千
題識：身到天台似故鄉，貪看瀑水濺衣裳。三更月上青松頂，倚仗還來度石梁。甲戌十一月，大千張爰。
來源：
北美私人珍藏

觀大千一生，其早年對古人神髓之不斷臨摹和練習，對於其晚年的變法産生不可泯滅的化學作用。雖是摹古，但在研習名家筆法的同時，師所長，取精華，爲我用，終集大成，當之無愧爲“五百年一大千”。與此同時，也因他的精工善畫、挑戰古人而早年於上海聲名大噪。其中，摹四僧之石濤（1641-1718）的功力最可亂真，也是其早年鍾愛的山水主題之一。
二十年代初，是時滬上圈內之交游，常以鑒定論評“四僧”之作爲風尚，對於石濤和尚的粗筆寫意更加推崇。可見大千對於摹古對象的揀選也是應潮流所趨，也有其年輕氣盛之由。本幅作於1934年，以浙江天臺山之溪澗瀑布爲景。畫上題詩爲明末金陵八家之龔賢（1618-1689）所作，詩中將石梁美景呈現其中，曰“身到天臺似故鄉，貪看瀑水濺衣裳。三更月上當松頂，倚枝還來度石梁”。遠處溪流匯集，在坎坷不平的石梁中跌宕而下，白浪層層，激蕩到石梁之上，浪花萬朵，似雪撤珠。石濤出家爲僧後，攀各處名山，師法造化，從景中吸取其實質的印象，天臺之石梁飛瀑是其中之一。大千也于1934年邀約摯友登名勝天臺山，想必當年游歷歸來大千作此圖，題此詩，定是細細咀嚼了那時那刻觀此美景之體驗，將實景和石濤之筆法融會貫通，成就現在畫面中之山嵐瀑水，層層迭迭，無窮無盡。此幅構圖高遠、深遠，雖緊密但却絲毫不凌亂。由遠處山崖，到中景溪瀑折跌、茅屋，再到近景林木葱蘢，高士的貪看飛瀑，一切布局怡然，鋪陳的井然有序。其對山壁輪廓的勾勒昭示出大千對石濤筆法之理解和運用。遠處山脈的綫條翻扭盤延，再三勾勒的綫條和皴法令畫面産生不平衡的躍動感和生命力，拉近了觀者，令人感受到繪者每一筆的韻律似乎都千變萬化。些許留白，瀑水陡壁而下，激起層層浪花，歸納出了大千對光、霧和水的透徹瞭解。近景蒼松繁茂，崖底高士倚石上眺觀瀑，冥想於自我之精神世界，和畫中美景融爲一體。詳讀其一點一筆，此幅可謂是汲古而不泥古，出新意於法度之中矣！

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