立軸 設色紙本

畫心：70 x 56.5 cm. 27 1/2 x 22 1/4 in. 約3.6平尺（每幅）；詩堂：22.5 x 56.5 cm. 8 7/8 x 22 1/4 in. 約1.1平尺（每幅）

鈐印：沈銓之印、南蘋
題識：乾隆丁卯三秋南蘋沈銓寫。
吳湖帆（1894-1968）題詩堂：沈南蘋畫貓。梅景書屋藏畫貓妙跡。己卯（1939年）春二月得於宋琴齋。吳湖帆。
藏印：梅景書屋、湖颿靜淑珍藏畫貓
著錄：
（一）《吳湖帆文稿·吳氏書畫記》第501頁，中國美術學院出版社2004年9月。
（二）《吳湖帆文稿簃》第249頁。
沈銓（1682一1762年）字衡之，號南蘋，浙江人，工寫花卉翎毛、走獸，也擅長畫仕女。因應日本國禮聘，入長崎教授花鳥畫技法。深受日人推崇，日本畫家圓山應舉（1733-1795）稱其為“舶來畫家第一”。
是幅《貓趣圖》，用筆兼工帶寫，層次豐富，敷色典雅。畫家以沒骨法繪花卉，姿容柔美，設色妍麗。以淡墨皴擦濃墨點苔，凸顯山石之立體。其間一花貓昂首而立。形態逼真，毛茸暈染極其細膩，又以散鋒絲毛。尤其貓睛的一抹黃色，可見畫家觀察入微，實為愛貓之人。此圖作於畫家六十五歲時，為個人風格成熟時之作。
在以四王為正統的清初畫壇，沈銓難免被“崇南貶北”的藝術家們視為異端。但他從不隱晦自己的繪畫傾向，沈南蘋自幼追隨以院體畫著稱的胡湄學畫。他的作品中，亦常有“法宋人筆”一類的題識。由此可見，畫家對不入時人眼的工筆技巧，抱著堅定的態度。我們從沈銓的多幅作品中，都可以看到畫家，通過精細入微的刻畫，力求“宛肖”；但又是理想圖符的完美組合。另外，雖然無確鑿證據，但從圖像的立體感和場景的縱深感來看，沈銓或有受到明末清初傳入中國的西畫的影響。《南蘋花鳥歌並序》中提及：南蘋“人物得不傳之秘”，或許與當時傳入中國的西畫有所關聯。
沈南蘋勾染工整敷色濃麗的畫法，雖未得到當時中國畫家的認同，卻因雍正九年（ 1731 ）受邀赴日，居長崎三年。震動日本畫壇，後江戶畫壇更有“南蘋派”，影響深遠。
《貓趣圖》為吳湖帆之舊藏，吳湖帆曾於日記中記述：“吳寶臣攜沈南屏畫貓軸來，購得之。”。吳氏夫婦“愛貓入骨”，在《吳氏書畫記》中，則發現不少歷代以貓為主題的作品，包括後梁李靄之《戲貓圖》、明孫雪居《蕉陰貓蝶圖》、清八大山人《艾虎圖》。本幅上鈐“湖颿靜淑珍藏畫貓”，為篆刻家陳巨來特為吳氏夫婦所藏貓畫而冶。

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