壓克力 畫布

150 x 200 cm. 59 x 78 3/4 in.

簽名：葉永青 Ye Yongqing 於右下
展出：2011年3月5日—25日，「中國式書寫」，今日美術館，北京，中國

葉永青
（b. 1958）
葉永青的早期作品受到西方大師的濡染，1983年的「雲南圭山」風景系列以塞尚式的形式主義對畫面空間分割重塑入手。雲南故鄉的圭山、紅土山丘、西雙版納的茂密林蔭，是葉永青創作靈感的源泉，而恬靜、簡樸的西南風光，也是葉永青當時生活在工業化重慶都市的對應面，兩者之間的變奏，成為他調整創作路線的動力。1986年葉永青與張曉剛、毛旭輝等人組織「西南藝術群體」，投身「85新潮美術」運動中，成為一方領軍人物。
在89年「現代藝術大展」之後，葉永青開始選擇站在「當代意識」的層面上來看問題，以顛覆和解構現實社會集體意識形態為目的來思考。1991年葉永青開始涉足波普，創作了許多的「大招貼」系列與裝置作品。這一系列作品像是一種郵票拼貼組合，又像是一個裝填著詩意的格子抽屜。從這一時刻起，葉永青開始進入了一種「塗鴉的自由」。從1994年開始，他在繼續製作「大招貼」的同時開始書寫自己的形象日記。在他手中，波普與政治無關，與消費文化無關，它更可能是一本各種生活經驗片斷的日記。
1999年的下半年始，葉永青開始抽取他的塗鴉作品中局部與個別符號，減少了他作品中的內容。從2000年開始把隱匿於「自由亂象」中的鳥提取出來，變成占據畫面的主體。葉永青的大鳥是一種原型的放大，他將造型化後的塗鴉鳥投射在畫布上，然後在此跡印上以細線勾畫出一連串細碎方塊，成為「葉式觀念塗鴉」。
葉永青認為「塗鴉給人快速、簡潔的印象，但如果用很成熟的方式來描繪幼稚的東西；用很慢的過程去構造很快的意象。讓人乍看誤以為是孩子的畫，但又猛然發現畫中耐人尋味的內涵，這中間的過程是充滿玩味的。」於他而言，這種藝術創作方式猶如「設個騙局、陷阱般，幽觀賞者一默，上演一場無傷大雅的戲謔遊戲」。於作品《畫鳥》中，他運用自創的「慢速塗鴉」的逆向思維，以極細緻的筆觸，一點一畫描繪出制式卻抽象的線條，整體觀之傳遞出不經意的率性，也將鳥展翅飛翔的神韻生動呈現。「鳥」在中國文人傳統中，一向具有深刻象徵意義和自喻色彩，此幅作品中藝術家刻意省略了鳥兒的足部而突顯鳥兒靈動的眼睛、滑翔的姿態與穠纖合度的身形，配合背景中的寬廣留白，塑造出一個好似孤往前行的勇者形象。

估價 :
HKD：80,000 - 120,000
USD：10,300 - 15,500

成交價:
HKD:259,600