成扇 設色金箋、水墨紙本

19 x 50 cm. 7 1/2 x19 5/8 in. 約0.9平尺

正面：宋人喜作吉語為頌禱之辭，蓋不僅刻絲為然，治亂不常，所以祈福祥也。作此以庫砂成圖，韜盦仁兄拂暑，于照。 鈐印：非闇
背面：庚辰仲夏，玉山硯齋非闇並記。 鈐印：于照之印、非闇

釋文：清和節後綠枝稠，寂寞黃梅雨乍收。畏日正長凝碧漢，薰風微度到丹樓。池荷成蓋閑相倚，逕草鋪裀色更柔。永晝搖紈避繁溽，杯盤時欲對清流。院宇接連常籍竹，池亭掩映却憑松。

說明：上款“韜盦仁兄”或為羅澤堂（1891-1965），字韜盦。廣東南海人。早年曾問學於康有為、梁啓超，家富收藏，交遊廣泛。《朝元仙杖圖》即為其舊物，是民國時期廣州博物館的主要籌建人之一。晚年定居香港，所藏書畫碑帖陸續散出。

于非闇的工筆花鳥不僅得李公麟之筆法，藍瑛之多變的風格，還體現著陳洪綬的高古之風趣。此幅成扇《花鳥》作品構圖嚴謹，用筆流暢，濃淡、粗細、虛實、輕重、剛柔，均表現得十分到位，尤其畫中黑白色羽毛的小鳥，微微仰頭的一瞬，極顯天真古趣，最能傳達畫外之意。他曾說“花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲榮，更感生活幸福。”紅色的竹葉與山石互相映襯，相得益彰。在于非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的艷麗並不相衝突，不會因“艷”而顯出“俗”，正是繪畫大師的高明之處。所以艷美之色與高古之意，整體地貫穿于非闇的作品之中。　

古香齋藏中國近現代書畫（編號1-30）

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