立軸 設色紙本

121.5 x 48 cm. 47 7/8 x 18 7/8 in. 約5.2平尺

鈐印：王翬之印（二次）、石谷、江左、海虞、臞樵拙趣、耕煙散人時年八十有五、耕煙老人
題識：巖邊樹色含風冷，石上泉聲帶雨秋。江參畫，耕煙追倣大意。
江貫道真本，余從嘉禾曹氏借觀，沉鬱古雅，脫盡穠織工麗之習，極似巨然一派。香光居士嘗師之。丙申九秋石谷王翬。
陳定山題（1897-1987）簽條：石谷老人倣江貫道巖邊樹色神品。定山題。
鑒藏印：武進王氏、南屏珍藏

說明：
陳定山，現代書畫家、美術史論家。杭州人，名蘧，字蝶野。四十歲後改字定山。

其時八十五歲的王石谷，用豐富的筆墨體系，從江參上溯至董巨，又不局限於一家之法。山勢浩蕩之餘，又見雲氣煙嵐，終還原了宋之問詩意中的“秋山帶雨”。
江參為董、巨畫派在南宋初的傳人，居於霅川，傳世作品極少，現可知清宮舊藏有二：
《千里江山圖》卷與《林巒積翠圖》卷。王翬於題識中提及作畫之原委：
“江貫道真本，余從嘉禾曹氏借觀。沉鬱古雅，脫盡穠纖工麗之習，極似巨然一派，香光居士嘗師之。”除了被江貫道紙本的古雅之氣所打動外， “香光居士嘗師之”，或許是王翬追摹其法的一個原因。
題識中的嘉禾曹氏即代指曹溶秋嶽（1613-1685），曹氏喜好宋元文集，收藏甚廣，築有“靜惕堂”，朱彝尊《竹垞詩話》稱曹溶“博徵文獻，集三百年名公巨卿手書墨蹟，裝潢成冊，多至七百家。”
現在已無法得見王翬借觀的江參畫作之真容，但此作確實不見現存江參畫中的湖天平遠。王翬的追摹，應該更傾向於對江參筆墨語言的解析。從筆緩意長、平淡雅逸的大小披麻皴中，可見其受巨然影響極深，更為典型的視覺特徵是，濃淡相間的墨色點苔，林木山體施以深淺不一的墨點攢聚。尤其是隱藏在雲霧中的樹叢，以直線勾勒樹幹，再以細碎墨點表現樹葉，在巨然《層巖叢樹圖》和《蕭翼賺蘭亭圖》中，都可以找到相似做法。而江參（亦或許是王翬本人）似乎又融入了米氏雲山的元素，自半山升騰起的雲氣，不甚用筆，而以濃淡變化的墨色烘染出山體結構，令畫面潤澤而別有韻致。
畫面右側凸起的巖石，和近景巖間的樹叢，在構圖上更加近似於王蒙。近景叢樹樹木自身的形體交代更加具體、細緻。樹幹以勾寫為主，在枝幹的造型上作俯仰有致的姿態。又以勾、點、擦為主要手段。通過筆觸的濃淡、大小以及行筆方向的變化組合呈現樹與樹之間差異，又形成整體的審美群象。在平淡恬靜的筆墨韻致中形成頗具張力的動勢。
是幅《倣江參山水》，作於1716年。距此八年前，王翬完成了《南巡圖》並得到康熙的接見，帶著如此殊榮還鄉，其時他已經是南方最有名望的畫家，直至1717年11月15日在出生地虞山逝世。吳湖帆曾評王翬：
五十至六十自具面目，六十至七十漸落俗套、每失韻致，七十至八十有衰頹氣，八十以外又複變化入神，用筆如萬歲枯藤，蒼辣兼具，有空前絕後之妙。是作雖非“蒼辣兼具”之筆，卻也當得“變化入神”四個字了。
出版：1.《玉齋珍藏明清書畫精選-The Jade Studio》，封底、圖版第56號，班宗華、高居翰、李鑄晉、傅申、屈志仁等編，耶魯大學美術館，1994年版。
2.《王南屏藏中國古代繪畫（全三卷）》，圖版第141號，田洪編著，天津人民美術出版社，2015年版。

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