立軸 水墨絹本

184 x 84 cm. 72 1/2 x 33 1/8 in. 約13.9平尺

鈐印：夏氏仲昭印、一印渙漫不清
題識：清風高節。東吳夏昶仲昭作。
題簽：夏仲昭清風高節圖。潘德畬舊藏。
鑒藏印：德畬、子韶審定、岡州吳氏喜雨樓藏、南屏珍藏、王南屏印

說明：
1.“德畬”、“子韶審定”為潘仕成鑒藏印。潘仕成(1804-1873)，字德畬、德輿、子韶，祖籍漳州，世居廣州，是晚清享譽朝野的官商巨富。潘仕成先祖以鹽商起家，他繼承家業後繼續經營鹽務，以至洋務，成為廣州十三行的鉅賈。潘仕成一生主要在廣州度過，他既經商又從政，既好古也學洋，既是慷慨的慈善家，又是博古通今的古玩、字畫收藏家，他還出資自行研製水雷、從國外引進牛痘，獲得官員和民眾的普遍讚譽。他主持修建的私人別墅－海山仙館，成為嶺南文化史上的重要地標。
2.“岡州吳氏喜雨樓藏”為吳鳴鑒藏印。吳鳴（1902-？），號岡州老泉，廣東新會人，曾任廣州市立傳染病院院長，佛山市立醫院院長，抗戰時到澳門，設診所新馬路九號二樓，築室松山，號挹翠園。書畫家、收藏家。

正是因為對文人題材的偏愛，以致“王南屏先生多年致力於收藏的墨竹題材作品，無人可及”（《王南屏及玉齋珍藏—一位卓越的鑒賞家》班宗華），其中包括顧安（1289-約1365）《新篁圖》（現藏故宮博物院）和倪瓚（1301-1374）《竹枝圖》（現藏故宮博物院）。進一步說，玉齋對竹畫的熱衷，是對文人“省思”與“淋漓盡致的自我表達”的偏愛 —“古代理想”和“古典傳統” ，在看似簡單甚至定式的表達中得以具象化。

是幅作者夏昶，為明早期畫竹名家，風梢雨籜，長卷巨軸，皆得意態。生前便得重名，有“夏昶一個竹，西涼十錠金”之譽。《清風高節》所繪湖石一柱，風竹數竿，竹葉落墨即是，不見複筆。如果參照同為王氏所藏的夏昶《風雨對圖軸》，不難發現，這幅為典型的風竹，與雨竹的沉鬱不同，風竹枝葉翻飛，俯仰飄舉，姿態生動而氣貫神全。如米芾所說“以墨深為面，淡為背，自與可始也”，畫家以濃淡不一的墨色，將陰陽相背和前後參差的空間感表現得淋漓盡致。其下拳石，則用筆沉穩，墨色凝重。一動一靜，瀟灑自如，舉重若輕，可謂功力與才情相得益彰。從鑒藏印知《清風高節圖》曾為晚清巨賈潘仕成（1804-1873）、挹翠閣主人吳鳴（1902-？）所藏，而王南屏得自吳鳴之手。

《王南屏鑒藏筆記》中，詳細記錄了王氏收藏此畫的曲折過程。故事緣起自1969年，友人朱省齋（1902-1970）告訴他的一樁“怪事”“昨偕龐耐赴吳明（鳴）醫生處，有夏仲昭《墨竹》一軸”。“彼竟出價美金千元，而吳氏非兩千不讓，殊屬怪事”。當時他並未把這段話放在心上，直至1970年夏，赴澳門葉醫生家購畫，“忽見其書桌上有墨竹照片甚佳，乃夏仲昭《清風高節軸》也。” 王南屏急切打聽這幅畫的下落，才知道吳醫生所藏《墨竹》正是這幅珍貴的《清風高節圖》。“予返港即輓人往詢吳醫生，復云：
此畫仍在，價實兩千，須另加傭。予急偕往觀，並即購置，此因誤會而幾失機會之例也。”
出版：《王南屏藏中國古代繪畫（全三卷）》，圖版第8號，田洪編著，天津人民美術出版社，2015年版。

估價 :
HKD: 3,000,000-4,000,000
USD: 387,100-516,100

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