炭筆 紙本

52.5 x 37.5 cm. 20 5/8 x 14 3/4 in.

簽名：席德進 1970 於右下

來源：
原藏家直接獲贈於藝術家本人。

席德進生命前後階段的兩大繪畫代表主題分別為「肖像畫」與「山水畫」。1970年後,席德進開始使用傳統中國水墨暈染效果,以描繪台灣山水與農村景致,發展出完整的個人風格。於中學時期曾獲校內美術比賽第一名的席德進,先受教于龐熏琴,從龐氏處接觸到馬蒂斯、畢加索等藝術家之作品；後師從林風眠,與趙無極、朱德群、李仲生等藝術家同窗。隨國民政府來到台灣之後,曾於台灣、華盛頓、巴黎等世界各地的政治文化中心舉辦個展,作品亦曾多次參加巴西聖保羅國際雙年展。本次上拍的《習畫女孩像》,則是藝術家該時期較少見,展現其創作功底的素描肖像作品。
席德進曾經被譽為是「臺灣戰後最像畫家的畫家」,他的人像功力在當年最為人稱道。2003 年臺北的歷史博物館為紀念席德進逝世二十周年時舉辦了「寫真神韵——席德進肖像畫選展」,表彰席大師以肖像畫記錄了20世紀臺灣美術的變遷。事實上,美術史學者統計國立臺灣美術館出版的《席德進紀念全集》中的作品數量後,發現「人物畫」的比重在畫家一生中占有相當份量,約有三分之一,以油畫與大量的素描為主。

早年,席德進受馬蒂斯影響喜歡强烈色調,至杭州藝專受林風眠的影響,發展出剛勁有力、粗黑綫條的繪畫風格。在《習畫女孩像》中,其筆下人物線條純熟而不失力量,構圖簡潔而不失細節。女孩筆直的坐姿,椅子上伸長的小腿,以及低垂而專注的面部表情,都是其充滿個人趣味而不失生活化的表現方式。而女孩一隻手拿住畫筆,專心作畫的樣子,似乎正是藝術家內心的投射——一個理想而純淨的內心世界,摒除一切世間紛擾,而不再受他人眼光所忌憚。彼時,年近五十而知天命的席德進終于去繁就簡,在畫筆間完成了最自在的表達。

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