油彩 畫布

32×41.3 cm. 12 5/8×16 1/4 in

款識
關良（右下）

出版
2013年, 《海派百年代表畫家系列作品集——關良》, 上海書畫出版社, 第125頁
來源
亞洲私人收藏
大巧若拙 妙傳神韵
關良的油畫精神
「關良先生有深固的西畫根底, 同時更深入國畫的堂奧, 從他作品中所表現出來的風格, 顯然富有一種極大的創作感。他認識中國繪畫內在的精神可貴, 同時更深切認識動的熱情奔放的時代精神之必須發揚, 他以西畫作軀殼, 國畫作靈魂, 以西畫單純明快、堅實濃郁的技巧, 來表達國畫恬靜灑脫、淡雅超逸的神韵, 以創造一種時代的、前進的、發揚中國傳統藝術精神的新繪畫。」
——郭沫若《關良藝術論》
開中國民族化油畫之先河
在關良之前, 中國油畫的發展大致分爲「效仿西方」、「中西融合」兩種類別, 關良以「中國人自己的意象油畫」爲中國油畫發展開闢出了「油畫民族化」的創新道路。作爲西方印象派繪畫引入中國的第一個實踐者, 以及中國現代繪畫的重要先驅, 關良與林風眠、徐悲鴻、劉海粟一起幷稱爲「中國早期油畫四大家」。他一生信奉「反映、超越時代」的藝術信條, 不止步于重複西方現代畫派的形式, 也幷未固守于中國書畫的精神成就, 而是致力在西方媒材上創造出深具中國民族特色的獨特風格。時至今日, 回望良公逾半個世紀前之作, 那成熟無礙的技法樣式, 當與西方名家不分仲伯, 而飽富民族內涵的時代風格, 也如其所言, 將成爲突破中西審美壁壘的途徑, 叫人不禁振奮、贊嘆于一代大師前瞻的視野、卓越的藝術魅力之中。
1917年, 17歲的關良赴日留學, 師從日本印象畫派美學奠基人黑田清輝（Kuroda Seiki）的學生藤島武二（Fujishima Takeji）與中村不折（Nakamura Fusetsu）, 故在接受扎實的西畫訓練同時, 深受印象畫派風格感染, 傾心于高更（Paul Gauguin）的莊嚴肅穆、梵古（Vincent van Gogh）充滿張力的色彩、以及馬蒂斯（Henri Matisse）的單純美, 從中覓得自己的繪畫走向。回國後任教于上海美術專科學校, 與黃賓虹、吳昌碩、潘天壽等水墨大師多有來往, 加深對于傳統書畫的研究。1924年, 他與陳抱一、許敦谷于滬舉辦三人畫展, 他作品中桀驁不馴的筆觸和熱烈奔放的色彩, 衝擊了傳統繪畫的欣賞觀念, 褒貶不一的反響讓其思考中國油畫的出路, 得出以挖掘西方表現主義的繪畫趣味與東方寫意美學間的微妙聯繫, 繼而將其作爲民族化的表現手法。同時, 他結合自幼對戲曲的愛好, 以及適逢京劇于滬之鼎盛時期, 將日常于戲院上演的情節轉爲筆下傳神寫意的題材, 創造出二十世紀中國畫壇中最具識別度的生動人物形象。
來源有序 首現于市
因戰爭年代生活條件艱苦, 加之晚年側重紙本水墨的創作, 關良存世的油畫作品約不足約400余件, 尤顯珍貴。本次呈現的《長耕不輟》、《戲劇人物•挑滑車》二作, 即爲關良最具代表性的風景、戲曲人物題材之表徵, 其中《長耕不輟》出自廣州名醫尹秀蓮的收藏, 尹女士與關良早年相識于日本, 後各自回國後亦保有聯絡, 她十分欣賞關良的藝術才華, 幷收藏了5件關良作品, 除是次上拍之作, 其餘4件于近年陸續亮相市場, 幷均獲得逾300萬港幣之佳績, 足見世人對其認可, 《長耕不輟》即爲該系列收藏之絕響, 可謂藏家購藏之最後良機。
另一作《戲劇人物•挑滑車》, 亦來源有序, 由資深藏家珍藏數十載後, 首現市場, 衆所周知關良的戲劇人物多爲水墨之作, 油畫作品可謂數年難尋一件。本次香港春拍, 彙聚兩件良公稀罕油畫之作, 以饗衆宴, 何其之幸！
《長耕不輟》：
稚拙誠摯 寧靜致遠
在《長耕不輟》一作關良采其風景油畫中的經典「S」型構圖, 創造跌宕的空間感, 遠處山岳連綿于藍天白雲之下, 綠意盎然的樹草遍布于小徑兩側, 農夫與小孩在金黃的田地中忙碌于耕種, 遠中近三景, 虛實相生, 且樹與山立于由兩筆曲綫組成的細狹小徑兩側, 形成畫面中上下、左右的呼應與製衡。信手拈來的深褐色綫條勾勒山形地貌, 靈動質拙的平塗筆觸, 配合霽青、赭石、檸檬黃、墨綠的色彩組合, 以最簡練的表現手法將巨大的空間、複雜的色彩關係、和結構單純化, 輕鬆展現出「道狹草木長, 夕露沾我衣」般歲月靜好的耕種景致。關良喜將風景中的人物, 繪製的小而形拙、神氣十足, 不求細節上的形至, 意爲景物點睛提神。
作品中的高山輪廓和其人生代表作《石門》中的筆思如出一撤, 乃將印象畫派中顔色豐富的光影變化, 轉化爲同一色系中深淺不一的平塗筆觸, 他弱化了物象的三維空間, 以單綫平塗, 「在平面中找藝術」, 可見早年留日受印象派大師高更的風格影響。高更使用單色平塗、色調分塊的畫法, 以堅實的黑色綫條連接色塊, 追求畫面平面性的純粹。但這幷非是西方技法的自我突破, 高更受日本浮世繪的影響深遠, 如葛飾北齋（Katsushika Hokusai）筆下裝飾性的平面構圖技巧被其學習轉化于油彩畫布媒材之上, 造就出有別于其他印象畫派大師的古樸肅穆的色彩畫風。由此可見也無怪乎關良于印象畫派中尤爲傾心于高更, 他敏銳的捕捉到藝術之中東西融合的時代審美趨勢, 幷將中國民族性中的「寫意」的藝術精神提煉至其「拙」筆之中, 結合中國自古對于綫條的精妙把握, 以藝術家自身的高尚人格修養, 賦予畫面形體精神上的真誠氣韵, 達到「意到筆不到」的境界, 畫面不少不溢, 平靜淡然却彌久恒遠, 恰如東方民族裏「長耕不輟」的質樸品格。
《戲劇人物．挑滑車》：
神情交付之選 得意忘形之境
關良曾感嘆自己生之有幸, 得以尋至「戲劇」這一能「神情交付」的繪畫題材。他自小鍾愛看戲, 爲體戲劇之美, 更親自學戲, 無論在他任教上海藝專還是杭州國立藝專時期, 在年末的師生同樂會上總能見他自得其樂的傾情演出。學戲的過程讓關良領略到傳統戲劇中, 對于中國精神品格「只可意會不可言傳」的至高表達, 這與其一直追求的「意到筆不到」的創作境界不謀而合, 由此便展開將戲劇人物入畫, 築中國寫意之美的個人經典藝術語彙。
《戲劇人物．挑滑車》描繪的是《說岳全傳》中第三十九回, 南宋抗金將領高寵, 爲解岳飛之圍, 沖入敵陣, 在與金兵交戰中, 奮力接連挑翻十一輛鐵滑車的經典武戲場景。畫面中右側的高寵身披藍色戰袍, 腰系黃帶, 頭戴藍色扎巾, 脚蹬厚底靴, 四面靠旗颯爽而舞, 身姿後傾而蹲、手揮長槍挑襲左側鐵滑車上的金兵, 表情威嚴果敢、正義凜然。細筆一劃, 咬牙使力緊閉之嘴便隨筆而就, 配以重筆點睛畫出其圓大的雙眼, 正氣凜然的神情躍然畫上。左側金兵之臉被刻意塗成灰白, 意顯落敗狼狽之色, 手中的黃色雙旗顔色明亮, 吸引觀者視綫集中, 旨在凸顯金兵立于滑車上, 居高臨下之地勢, 更側面凸顯出高寵雖處劣勢, 却未見絲毫畏懼之霸氣姿態。「滑車」作爲畫面輔助的道具, 被關良簡化爲矩形塊狀, 可見他獨有的畫面處理風格。藝術家將本來戲劇中極其複雜的人物輪廓和衣飾以减法入畫, 精准幹練的簡潔筆觸讓畫面呈現比寫實舞臺更有强度的美感, 引發觀者無窮的畫面想像, 畫幅雖小, 却絲絲入扣, 迸發出無垠的張力, 精彩程度絲毫不亞于一場真實的舞臺大戲。
關良筆下戲劇人物的簡練變形是經高度成熟訓練、深思熟慮之後的「去繁化簡」, 他畫戲曲人物, 首要講求弄清劇情、場次、人物之間的關係和各自的性格特徵, 幷習慣邊看戲邊在隨身速寫本上畫下小稿, 小稿上的速寫形體精准, 與畫布成稿上稚拙的形象迥然不同, 他曾言「變形是爲表現物件的特徵服務」, 所謂「得意忘形」, 意不在于畫, 則得于畫也, 他著意于在畫中傳遞人物的精神氣質, 展現形體的內涵, 突破具體的指向, 成就具有民族精神的藝術載體, 體現出「藝術源于生活, 而又高于生活」的價值觀。其油畫筆下的戲曲人物, 較水墨更凝練其繪畫精神, 在方寸之間, 觀賞其戲中戲無非令人大呼過癮！

估價 :
HKD: 500, 000 - 800, 000
USD: 64, 100 - 102, 600

成交價:
HKD: 590,000