瓷漆 玻璃片 畫布

122×177 cm. 48×69 5/8 in

款識
S.Shimamoto（左下）
No 35 Palazzo Ducale GENOVA 2008 CHESSI（畫背框）
展覽
2008年11月13日, 「總督宮表演」, 克羅齊別墅當代藝術博物館, 熱那亞, 義大利
2008年11月13日至2009年3月8日, 「嶋本昭三, 武士, 雜技演員的目光1950-2008」, 克羅齊別墅當代藝術博物館, 熱那亞, 義大利

來源
亞洲私人收藏

附：嶋本昭三基金會開立之作品證書

革新始于反叛, 變法始于行動
嶋本昭三的暴力美學
二次世界大戰結束後, 日本的民族自信心隨同戰敗後天皇在國民廣播中宣讀了《終戰詔書》幷否定了天皇的神聖性時跌至穀底。價值觀的崩壞, 隨之而來引發日本新一代藝術家自我批判的浪潮。在拒絕盲目追崇歐美藝術的同時, 反思往昔備受神化的傳統思想, 先鋒派大力提倡重新審視傳統讓其再生, 其中以中吉原治良、嶋本昭三等爲首以「不模仿他人, 創造前所未有的事物」爲思想中心的「具體派」爲個中翹楚。
嶋本昭三在1928年生于大阪府, 畢業于兵庫縣關西學院大學文學部, 1947年起師從自戰前時期便引領日本抽象藝術界的吉原治良。其後在1954年亦成爲由吉原主導的前衛藝術團體──《具體美術協會》的發起人之一, 「具體」之命名更是出自其手。其後一直以主要成員之姿活躍于藝壇, 幷爲日本戰後嶄新的藝術領域打下深厚的基礎。
充滿破壞力的飛濺色彩
嶋本昭三于大學期間已體悟到抽象藝術的可能性。在具體派正式展開活動之前, 他便已著手許多前衛性的創作, 如在1949年的《穴》系列作品中, 便在繪畫底材的報紙刺上許多小洞、撕裂顔料表層以暴露內裏層次。無獨有偶在橫跨半個地球外的義大利, 封塔納（Lucio Fontana）在同年亦開始了他日後分爲「洞」與「切」兩種「空間概念」（Concetto spaziale）的創作研究。而在1956年, 嶋本首度以自製炮管裝填顔料後, 直接射擊畫布做出「大炮繪畫」的新嘗試。同年于東京青山小原會館舉行的第2届具體美術展中, 他將石頭放置于畫面中央做爲標的, 投擲裝有顔料與异物的玻璃瓶, 利用其飛沫痕迹完成作品「投擲繪畫」。繼以1957年于藝術刊物《Gutai（具體）》第6期中發表評論文章《繪筆處刑論》, 「擲瓶」成爲他日後作品的主要創作方式。他捨弃使用繪筆描畫, 透過强烈的巧合與偶然形成的巨大能量, 使作品得以超脫藝術家的主觀意識, 營造出獨一無二的行動存在感。
創造前所未有的事物
「我們首先要做的事, 就是讓顔料從畫筆解放出來。我要向顔料灌注生命讓它活起來。」
──嶋本昭三

聚焦于「破壞」與「建構」之間的關係, 嶋本昭三的「擲瓶繪畫」如平地響起一聲驚雷, 用全身氣力擲出一瓶瓶注滿了顔料的玻璃瓶到平攤在地上的布面, 隨著玻璃瓶破碎爆裂, 瓶裏的色彩自由潑灑出生氣盎然又令人目眩神迷, 超越一般以平塗能繪出的固定圖案, 有如吉原治良的原話：「把爆炸的形態固定在顔料中」。在具體美術協會成立的理念《具體藝術宣言》曾表述：「我們要跟在廟宇和宮廷中的藝術作出分野。跟畫室與古董店中的藝術品劃清界綫。具體藝術幷不嘗試改變材料的本質, 也不會扭曲它們的特性, 而是希望作者與材料共同升華。」
來自熱那亞總督宮的邀請
時隔五十年後在2008年的11月13日下午兩點, 年逾七旬的嶋本昭三站立在熱那亞總督宮 （Palazzo Ducale） 的哥德式大堂裏, 隨著激流派 （Fluxus） 音樂家菲利普（Philip Corner） 的奔放自由旋律響起, 在這個自十三世紀始數百年來曾經那麽光芒耀眼, 政令每出都對歐亞軍政大局影響至深的府邸裏, 嶋本雙手拿起助理和學生遞過來一瓶瓶顔料, 在各色媒體的鎂光燈和攝像機的注視下恍惚回到五十年前那衝動憤怒的一刻, 在素帛環繞的臺上飛蝶亂舞奮力甩濺出道道色彩製成了《總督宮第三十五號》, 咆嚎著夢囈般如幸若舞中《敦盛》最輝煌一句：「人生五十年, 與天地長久相較之則如夢幻般短暫。既一度享有此生, 又豈有不滅之理？」 作品無疑見證了他的光耀, 凝結了他一生的創作中心思想。

估價 :
HKD: 650, 000 - 850, 000
USD: 83, 300 - 109, 000

成交價:
HKD: 767,000