立軸 設色紙本

127 x 47.5 cm. 50 x 18 3/4 in. 約5.4平尺

上款：“挹翠閣主”即吳鳴（1902 - ？）,字仲鳴,別署挹翠閣主人,廣東人,業醫,能詩善畫。曾任佛山市立醫院院長及中山縣衛生局局長,抗戰時廣州淪陷,輾轉澳門,于新馬路設診所。“挹翠閣”爲其在澳門新居。吳鳴爲黃賓虹晚年書畫友,亦是黃賓虹藝術的重要賞識者之一。

黃賓虹與廣東因緣殊勝,與“挹翠閣”主人吳鳴忘年相知傳爲佳話。吳鳴,字仲鳴,別署挹翠閣主人,生于1902年,廣東人,業醫,能詩善畫。民國初年黃居素任廣東中山縣縣長時,吳鳴即爲中山縣衛生局局長。其與黃賓虹交往至密,得精品頗夥。
1952年,吳鳴在澳門的新居“挹翠閣”落成,黃賓虹特作此圖以慶,幷爲其集古文字爲齋號：“挹”用平安君鼎,“翠格”二字以朱豐芑氏本《說文》爲之。1952年黃賓虹與吳鳴往來頻繁,賓老有多幀作品相贈以賀,最爲著名者乃中國嘉德2011秋黃賓虹規模之製《山川臥游圖卷》,長三米有餘。1961年香港聖約翰禮堂“黃賓虹遺作展”擷萃的賓翁南國遺珍中,記有三件寫明題記的《挹翠閣圖》,分別創作于八十三、八十八、八十九歲。亦有多件書法作品與往來通信見諸各類出版,足見二人交情之親密,以及“挹翠閣”所藏精品迭出。自1907年開始,黃賓虹終其一生便與廣東有不解之緣,鄧實、黃節、蔡守、潘飛聲、高劍父、高奇峰、王雲五、鄧爾雅,廣東之文化俊彥,莫非爲黃賓虹之友。吳鳴屬_xFFFF_圈中“晚輩”,却後來居上,成爲這一群體之中堅力量。“年譜”記黃賓虹1946年爲澳門吳鳴醫生作《挹翠閣圖》,題“澳門海邊山景頗佳,尊築松下,清齋秘藏名畫”。可見遷居澳門的吳醫生與賓翁志趣相投,保持頻繁的鴻雁往來,末曾停止過探討畫藝,切磋砥礪。1951年十月,黃賓虹赴北京參加人民政協會議,爲與會代表中最年長者。老人見到了主席和總理,將這激動的心情寄書予吳鳴,分享他參加“北京特約國會”的心情幷攝照附函。1953年6月,賓翁終于下决心延浙大眼科割治白內障。在與吳鳴的通信中,亦表達了對其“惠賜匯款”的感激。
1952年,賓翁八十九歲,目疾嚴重,右目近乎失明,左目視物影影綽綽。但此時的他作畫仍孜孜不倦,呈現一派前所未有的靈光,一點一橫均臻天真爛漫、隨心所欲不逾矩的神明之境。此時的吳鳴五十初度,居于“天然圖畫海山居,朝暮陰晴望眼舒”的澳門挹翠閣中,與賓翁隔岸相望,“因緣翰墨情無已,游戲文壇樂有餘。”在挹翠閣主的熱切延邀下,數十年苦功與意志釀成的能量在八十九歲産生了豐富的衍化,他的繪畫元素從巨然、米芾、高克恭、吳鎮等諸家脫化,幹筆、焦墨與淡墨互爲皴擦,幹濕互用,聚精會神,神氣團結之處,無虛不實,無實不虛,“千樹萬樹,無一筆是樹,千山萬山,無一筆是山；千筆萬筆,無一筆是筆。有處恰是無,無處恰是有。”其真力彌滿,氣象雄厚,彙聚成罕見的“大象”和“大音”。
與1961年香港“黃賓虹遺作展”中同樣創作于八十九歲的《挹翠閣圖》相較,本幅《挹翠閣落成志慶圖》顯然更加隆重,另辟新穎之境。畫面更爲綿密,以往簡單的草堂變成亭台高築。雜樹山頭,湖山佳處,逢山開路,遇水迭橋。屋舍不再居于正中,而是在畫面一隅,面向江渚湖濱,指向更爲開闊的境地。這種構圖亦被用于其九十二歲的《黃山湯口》之中,體現出更爲豐富理想和展望。色彩方面,畫面整體泛出青銅色氤氳縱橫之氣,幷以大片赭石鮮亮設色,一種老辣凝練之氣盎然溢于紙上。眼疾困擾的幾年,賓翁的畫幾乎都是粗獷的,但這件體現出少見的平和舒緩。黃賓虹認爲“黑與白,爲畫之真色,丹青彩繪,皆借日之光”丹青性靈、渾厚華滋,仰觀天文,俯察地理,均在這氣象萬千的畫面之中。
鈐印：黃賓虹、綠雪軒、會心處、取諸懷抱
題識：挹翠閣主人新慶建築落成,率成小詩笑正,因錄畫端。春風墟裏百花開,壕壆沙田錦綉堆。指點仙鄉雲五色,只應高閣接蓬萊。前塵夢影紀南天,漓水潯江瞬廿年。容成重來游海澨,會心琴趣訪成連。壬辰八十九叟賓虹。

估價 :
HKD: 5,000,000 - 8,000,000
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成交價:
HK: 41,630,000