5.2 cm. （2 in.）high

青白玉，局部微泛沁色，圓雕童子，立姿，直視前方，額頭飽滿，鼻樑隱起，半環狀耳。左手執蓮花一束，蓮花透雕，身背過肩，持荷送巧，稚拙可愛，亦有“連生貴子”之美意。其囟門上以陰刻線勾勒心形發一綹，背後頸下及身前腰部均以陰刻線勾勒衣結，皆為宋遼時期典型童子衣飾特徵。
兩宋時期玉雕童子非常盛行，造型豐富，生動寫實，常見持荷、攀枝、行走或舞蹈等情狀。據孟元老《東京夢華錄》載，汴京城內七夕節時，流行供奉人偶，稱“磨喝樂”，形象多為俊美可愛之童子，“悉以雕木彩裝欄座，或用紅紗碧籠，或飾以金珠牙翠，有一對值數千者。禁中及貴家與士庶，為時物追陪” 。七夕當晚，人們也讓家中小兒手持荷葉玩耍，“蓋效顰磨喝樂”。宋趙師俠《鵲橋仙》：“明河風細，鵲橋雲淡，秋入庭梧先墜。摩孩羅荷葉傘兒輕，總排列、雙雙對對。” 玉雕持蓮童子形象在宋代大量出現，即與此種風俗有關，傳達了當時玉作崇尚清新自由，充滿世俗情趣，追求“不予雕琢天然成趣”的審美意境。

參閱：《中國古代玉器藝術• 下卷》，中國文物信息咨詢中心，人民美術出版社，2004，第392-393 頁，圖181

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