油彩 木板

16.2x22.2cm 6 3/8×8 3/4 in

來源：
上海重要私人收藏
香港蘇富比2004年10月拍賣會，拍品編號317
亞洲私人收藏

如果說，《窗前裸女》為潘玉良從古人中求我，但不依古人之法，是其對於東西藝術精髓上的提煉、吸收與超脫，爽朗而直接地描繪出她心中落落大方的時代女性。《山中群牛》則是表達了潘玉良的另一個創作面向，以一種較為隱晦的方式，傳達她對於家庭與親情的渴望。
作為中國最傑出的畫家之一，潘玉良一生命運多舛，年輕時她被賣到青樓，後由安徽蕪湖海關潘贊化替她贖身，鼓勵她習藝，後在1921年支持她赴法國留學，1928年學成歸國後，潘玉良先後在上海美專、新華藝專、南京中央大學藝術系擔任教職，並頻繁地發表展覽，以大膽現代的作風在藝術上取得了極高的成就。但因她的出身，始終流言蜚語不斷，而迫使她在1937年決定再度赴法，一去就是40年直到終老，都不曾回國。而在這麼長的歲月中，在背後一直默默支持她的，就是潘贊化。潘玉良與潘贊化之間有的，不只是感謝，還有深濃的情感。作為一個女人，她未曾有機會替潘贊化生下一子一女，但在兩人寓居上海時期，她對潘贊化的元配方氏於1919年所生的兒子潘牟視如己出，因方氏體弱多病，潘玉良曾讓潘贊化把年幼的兒子接到上海，親自照顧，對他疼愛有加。即便後續潘玉良出國留學，歸國後八年執教於南京時，她也曾把潘牟接來同住，後來再度赴法期間，她與潘牟仍保持聯繫，書信往來密切，她曾多次在信中傾訴她對於親人的思念，並鼓勵潘牟好好求學與生活，潘牟也把潘玉良視為第二個母親，他成年後結婚生子，孩子還尊稱潘玉良為祖母。
回顧潘玉良的動物主題繪畫，為她創作中數量較少的題材，全數不超過四十件。她曾描繪馬群、貓、豬、馬、企鵝與牛，當中最特別並別有寓意的，當屬牛的題材，因為潘牟的小名即為「牛兒」，每每畫牛的時候，她或寄寓了一個作為母親的心情與她對家鄉的思念。潘玉良筆下的第一件該主題的作品，為創作於1921年一件命名為《親情》之作，描繪三頭在草地上嬉戲的牛群，當時她已離鄉背井抵達法國求學，在思鄉情切下，她畫下該作後寄回上海，讓潘贊化收藏，表示她的心與他們同在。是次上拍的《山中群牛》，約完成於1940年代初期，為潘玉良二次赴法之後的作品。
描繪此作時，當時的巴黎正被德軍佔領，市區淪陷，情勢緊張，潘玉良避居郊區，看到在林中覓食的牛群，想起了在國內的親人，當時她經濟狀況拮据，以小尺幅的畫板，畫下此作，尺寸雖小，但方寸之間見其對空間的經營與主體的描繪毫不馬虎。畫幅中前中後三景分明，前景與中景處可見三隻牛低頭吃草，兩大一小，其下筆老辣精準，在強而有力的撇捺轉折間，將動物的飽滿強壯的身體結構描繪出來，透過些微色調的變化與提亮，標示了光線的軌跡與牛隻脊谷，當中毫無贅筆，展現其灑脫。而牛群被山林環繞，彷彿無憂無慮，與世無爭，潘玉良藉著畫筆，彷若在創作中與海外的家人團聚，在這裡沒有戰火，沒有流言，只存純粹的寧靜，柔和自在，若展現了她心靈中的桃花源，賦予了此作超越表象的深度內涵，別具意義。

估價 :
HKD: 300,000 – 500,000
USD: 38,500 – 64,100

成交價:
HKD: 354,000