油彩 畫布

48 × 38 cm 18 7/8 × 15 in.

款識：
25 曾梵志96（畫背）

出版：
1997年，《8+8-1: 15位當代藝術家油畫精選集》，少勵畫廊，香港，第22頁
展覽：
1997年6月20日至7月12日，「8+8-1：15位當代藝術家油畫精選展」，少勵畫廊，香港
1998年，「8+8-1：15位當代藝術家油畫精選展」，Connaught Brown 畫廊，倫敦

附：
少勵畫廊開立之作品證書

張曉剛自述話語下的群體世界
張曉剛的作品顯示出中國當代藝術20年來的風格變遷，他以獨立的創作風格和自述性的藝術語言，塑造出極具紀念碑意義的人物形象，使創作足以成爲中國當代藝術的時代縮影。
在現代藝術運動風起雲涌之時，張曉剛同毛旭輝，葉永青等人組成「新具象」藝術團體，在創作中完成了對超現實語言模式的成功轉換；九十年代，在「政治波普」與「玩世現實主義」大潮的影響下，張曉剛的藝術創作逐漸向表達觀念的視覺方式轉化，以嚴謹理性的符號語言在實踐中尋找著新的藝術表達；而1994年「血緣系列-大家庭」的誕生則標志著張曉剛藝術話語的真正成熟，在這一系列中，他通過中國百姓最普通的留影方式，將舊照片模式化的修飾感和中性美感融入人物造型：正襟危坐的姿態，修飾的著裝，呆板的位置排列等，無不顯示出中國傳統遺留下的「集體主義」情結對當代觀念的影響。張曉剛的「大家庭」系列在第46届威尼斯雙年展與第22届聖保羅雙年展中大放异彩，成爲中國當代藝術發展歷程中的重要里程碑。
是次呈現的兩件《血緣系列》，「大家庭」系列的代表作。在《血緣系列第52號》（拍品編號868）中，畫面中稚氣未脫的男童表情呆滯而木然，眼神雖點以高光，却依然飄忽不定；將近覆蓋整個面部的鮮亮明黃色彩進一步加强了畫面內部的异樣氛圍；而從畫面兩側進入，穿行于男童耳畔的紅綫則顯示出弗烈達•卡蘿（Frida Kahlo）的影響，使血緣紐帶關係在一定時期與畫家意識中的重要位置得到進一步突顯，在創作中，張曉剛一改卡蘿畫面中鮮明而具象的綫條，而用不確定的、變形的細綫消解了物象間的緊密關係，如幽靈般象徵著血緣關係的聚合與離散。該作品曾懸挂于文少勵于法國的私人府邸中，爲其對中國當代藝術個人理念的呈現，更承載了一份歷史浮沈的牽挂與凝視。
另一件珍藏于文惠賢家中的《失憶與記憶第二號》（拍品編號869）創作于2003年，與前作相比，人物的情緒表達更爲鮮明，顯示出畫家心路歷程的轉變。張曉剛選取「標準像」式的人物瞬間來增强各種情緒被掩蓋的可能性，畫面中的人物面孔如特寫般呈現，以傾斜的獨特視角營造出不穩定性與動感；畫家尤爲在意人物眼睛的表現，用脫離明暗與解剖關係的表現手法突顯出人物于不經意間流露的種種神情。正如法國藝術家德皮勒（Roger de Piles）所說：「肖像的氣韵和神態幷不是出自于素描的準確，更多的還在于將對象的氣質和神情被描摹的時刻對各部分的協調」，張曉剛巧妙地將記憶中的圖像定格在一個瞬間，表情産生無限的變化可能；人物眼角的一抹紅色痕迹進一步打破了畫面原有的黑白層次與內在叙事性，顯示出對西方寫實主義本土化的承襲，以具有强烈歷史感的造型體現出對特定意識形態的反諷，使整幅畫面在靜默中蘊含著强大的精神力量，使畫面中的青年形象成爲一個階層乃至一個時代的人物縮影。
張曉剛以個人記憶的視覺化處理，顯示出對時代個體的深入探討，他在創作中保留著超現實主義和形而上畫派的痕迹，又顯示出本土藝術語彙與時代記憶的再創造，從而在用西方語彙表達中國當代情感的過程中，完成了一次時代語言的跨文化轉換。其用藝術書寫了時代與個人的創傷和記憶，用行動顯示出中國當代藝術的涌動著的革命力量。

估價 :
HKD: 1,200,000 – 1,800,000
USD: 154,400 – 231,700

成交價:
HKD: 1,770,000