立軸 設色紙本

66 x 46.5 cm. 26 x 18 1/4 in. 約2.8平尺

鈐印：可染、在精微、李
題識：東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風景這邊獨好。一九六五年，敬寫毛主席清平樂詞意。可染於北京。
《清平樂·會昌》這首詞作於1934年7月，毛澤東在會昌登山後所作。這一時期毛澤東在黨內軍內已無發言權，但他並不氣餒，調整心態，堅持自己的觀點。在他自己說的沒有發言權的1931年到1934年的那些日子里，他埋頭於做調查研究、讀書、向中央提建議，而不是“賦閒”。“踏遍青山人未老”就是他的這種精神的藝術寫照。毛澤東曾說：“1934年，形勢危急，準備長征，心情又是鬱悶的。”《會昌》這首詞的基調是昂揚的，語言是雄奇的，反映了毛澤東積極樂觀的精神狀態和堅韌不拔的意志，但是字裡行間也隱約表露了詞人的憂慮和憤懣。這一首清平樂，於菩薩蠻一樣，表露了同一心情。這首詞最早發表在《詩刊》1957年1月。全詞內容是”東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風景這邊獨好。會昌城外高峰，顛連直接東溟。戰士指看南粵，更加鬱鬱蔥蔥。”意思是東方就將初露曙色，但請不要說你來得早。我遍踏青山仍正當年華，這兒的風景最好。會昌縣城外面的山峰，一氣直接連去東海。戰士們眺望指點廣東，那邊更為青蔥。

此幅《東方欲曉》構圖嚴謹，以李可染獨有的“逆光”手法，體現山石的厚重，山峰的高聳以及雲霞的繚繞。光線從左側而來，筆筆有痕，虛中有實，實中有虛，似空氣在流動，酣暢的筆墨，淋灕盡致地描繪出一個個雄渾的山峰。1965年，中國大陸的政治氣候嚴峻，北京尤甚，文革前夕，風雨欲來……在這種形勢氣氛下，李可染還堅持畫畫，唯一可能畫的只是革命題材，畫毛澤東的詩詞。
在李可染的山水畫中，毛主席詞意圖是一類富有時代特色和個性筆墨的作品。從20世紀50至70年代，隨著毛澤東詩詞的陸續發表，眾多畫家紛紛選為畫題，成為一個特殊時代的文化現象。當時的社會語境是破舊立新，畫家們大多順應時代，改造舊題材，選取新題材，描寫新時代的風景，藝術品的功能側重於宣傳性和政治性，在如此背景下，毛主席詩意圖便成為一項不錯的選擇，以這種方式表達對於偉人的敬仰，既具有政治上的安全性，又可以盡情描繪壯麗的景觀。傅抱石、李可染、錢松岩、陸儼少、何海霞等畫家均有過同類題材的作品。畫毛主席詩意者在當時非常多，但是真正接近毛主席氣質情懷的卻不多，李可染便是其中之一。李可染曾經說過：“在毛主席那些寫景抒情、壯闊激越的詩詞里，有許多動人的山水畫。”此即為其選擇這一題材的初衷，《東方欲曉》作於1965年，畫面的格式與《萬山紅遍》和《婁山關詞意》相似，宏偉的構圖，飽滿厚重的風格是李可染這一時期山水畫的基本特徵。60年代是李可染山水畫的成熟期，他在50年代所形成的“李家山水”範式已經確立，他提出“採一煉十”的主張，在寫生中尋找視覺素材，提煉生活本質美，將理性控制和直覺感受相結合，摒除公式化和程序化，千方百計地進行意匠加工，以使觀者感受到強烈真摯的感情。此幅便見證了李可染在創作上的革新與突破，見證了其在時代藩籬中受到的制約和感染，見證了其洋溢的激情和隱含的無奈，見證了其如何在政治意味濃厚的題材內開闢出山水畫的新格局。

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