粉彩 紙本

55 × 38 cm. 21 5/8 x 15 in.

款識
超士（右下）
來源
亞洲重要私人收藏

李超士《金桔》
「素描是理性的，是論文；色彩是感情的，是詩歌；而運用色粉筆來畫色彩畫，就可以把理性和感情巧妙地結合起來。」
—李超士
最是橙黃橘綠時
「簡單樸素，正是大家之風」，李超士的創作從不隨波逐流，以忠於內心、質樸寧靜的藝術語言及對粉彩經年的深研，被譽爲中國粉彩畫第一人。畢生致力於粉彩畫的創作及教學，作育英才無數如吳冠中、趙無極、潘玉良等均爲其學生，曾出版《李超士粉畫集》。而其粉彩作品亦被中國美術館、南京美術館、山東工藝美院收藏。19世紀末，留學巴黎國立美術學院的李超士受到印象派賽加（Edgar Degas）、雷諾瓦（Auguste Renoir）的影響，利用色粉簡潔明快又豐富多變的表現力，在創作中記錄下刹那間的靈感與哲思，并在畫面中融入東方生趣，使創作兼具傳統構圖的靜穆和印象色彩的奔放，帶有「洋爲中用的粉彩畫趣味」。
李超士的粉彩畫創作多以花卉、蔬果爲題，利用簡單的物象突顯色粉畫豐富微妙的色彩變化，如本件作於1956年的《金桔》，畫面中生意正濃的新桔帶有孟浩然「凝霜漸漸水，庭橘似懸金」之氣韵；青綠的枝條在畫幅中延展，仍黃橙的青桔帶有蓬勃生氣，而後方的以秋香綠彩爲主色調的背景則爲畫面增添了點點秋意，又以微妙的明暗變化突顯出桔樹的內在生命力。畫家以縝密的布局平衡著畫面中的視覺意象，平易的構圖透著一種不動聲色的力量；在桔樹的刻畫上，富有韌性却不乏柔美的綫條在帶有傳統筆墨力度同時，體現出西方古典造型的美感，似乎在粉彩的鋪陳中回味著一段恬靜的時光，使創作帶有耐人尋味的藝術魅力。
李超士的粉彩畫創作在平凡中彰顯出生活的詩意，清新與深沉在這裏交相輝映，引領我們步入那段「橙黃橘綠」的時節。

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